LA FORME THÉÂTRALE DANS DOM JUAN - 1
Là encore l'unité de temps n'est pas respectée; mais elle est moins violée que celle de lieu. L'action se déroule en gros en trente-six heures : — Acte I : le
La dramaturgie du Dom Juan de Molière et lesthétique espagnole
une quelconque unité d'action dans Dom Juan l'« unité de péril » chère aux « doctes ». 7- III
Le Personnage de Don Juan
5 « L'usage est d'écrire Dom Juan pour le titre Don Juan pour le personnage. » Puzin
LHYPOCRISIE DANS DOM JUAN DE MOLIÈRE
entre la personnalité de Dom Juan et le manque d'unité de lieu: « Eh! mon Dieu! qu'aux actions qu'on fait » (102) et de Sganarelle qui dit que Dom Juan ...
Repères : Dom Juan une pièce baroque
couple qu'il forme avec Sganarelle qui assure l'unité de l'ensemble. Une unité d'action à peu près inexistante : Dom Juan passe puis fuit
DOSSIER PÉDAGOGIQUE
12?/09?/2019 Dom Juan ou le festin de pierre : un drôle de classique ... les préceptes d'unité d'action et de vraisemblance développés par Aristote.
Dom Juan
Molière crée Dom Juan comme une machine de théâtre avec le souci du succès dans cette « Comédie irrégulière sans unité d'action de lieu
Le Comique du Personnage de Dom Juan de Molière
La piece de Dom Juan rend un son different des autres comedies de Moliere Mais il peut le devenir s'il porte a des actions contradictoires
DOM JUAN DE MOLIÈRE
BERTHIER PATRICK « L'action dans Chatterton »
Dom Juan - Molière
Comment. Molière a-t-il su modifier ce lieu au fil de l'action sans contrevenir à la règle de l'unité de lieu ? 3 Avez-vous été gêné(e) par l'unité de temps?
[PDF] Dom Juan - Molière
Comment Molière a-t-il su modifier ce lieu au fil de l'action sans contrevenir à la règle de l'unité de lieu ? 3 Avez-vous été gêné(e) par l'unité de temps?
[PDF] LA FORME THÉÂTRALE DANS DOM JUAN - Michel Balmont
c — Unité d'Action Molière ne la respecte guère plus : chaque acte chaque scène parfois a sa propre unité ra- conte une histoire à elle seule (l'acte II
[PDF] Dom Juan
Dans cette pièce bigarrée disparate centrifuge un axe une armature un squelette qui assure une profonde unité une unité organique : le duo Don Juan et
[PDF] moliere-dom-juan-pdf
L'unité d'action elle-même laisse singulièrement à désirer Molière ne la respecte guère plus Le sujet sera-t-il la reconquête de Don Juan par Done Elvire?
Dom Juan : les thèmes - Maxicours
Dom Juan est une comédie qui respecte peu les règles de la dramaturgie classique En effet on ne retrouve pas d'unité de lieu (utilisation de 5 décors
[PDF] dossier-pedagogique-dom-juanpdf - Le Bateau Feu
D'abord par sa forme théâtrale en rupture avec les règles du théâtre classique d'unité de temps de lieu et d'actions Le contexte que nous avons résumé en
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Un homme de sa qualité ferait une action si lâche ? SGANARELLE Eh oui sa qualité ! La raison en est belle et c'est par là qu'il s
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22 mai 2007 · Qu'est-ce qui est caractéristique de Don Giovanni (de Mozart) et de Dom Juan (de Molière) ? 5 Nous étudierons en premier les deux résumés et
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Une unité d'action à peu près inexistante : Dom Juan passe puis fuit de scène en scène accompagné de son valet Tous deux font penser à la marche de Don
[PDF] La dramaturgie du Dom Juan de Molière et lesthétique espagnole
Assurément les unités ne sont pas respectées dans ce Dom Juan à l'image du « monstre dramatique » dont parle Lope de Vega dans son Arte nuevo : il n'est d'
Quelle est la morale de Don Juan ?
Dom Juan nous apprend que la fidélité à soi-même est ainsi la première éthique d'une vie publique, et nous avertit du risque encouru lorsque que l'on renonce à son intégrité. Dom Juan n'adhère pas au système de valeurs religieuses qui fondent la bienséance de son temps.Quels sont les enjeux de Dom Juan ?
Dom Juan ne croit pas au Ciel. Il méprise les sacrements de l'église comme par exemple le mariage qui n'est pour lui qu'un moyen de séduction. La transgression : Dom Juan transgresse les mœurs. Il ne respecte pas du tout les femmes, le mariage, ni les règles sociales en général.Où se déroule l'action de Dom Juan ?
L'acte 1 se déroule dans un superbe palais, l'acte 2 au bord de la mer, l'acte 3 dans une forêt, l'acte 4 dans une chambre de l'appartement de Don Juan, l'acte 5 à la porte d'une ville.- Il est le père de Dom Juan.
1 - La question des unités
a - Unité de LieuLes fréquents déplacements des personnages rendent impossible le respect de l'unité de lieu.
La scène se passe en Sicile; mais elle pourrait très bien se dérouler ailleurs. Le lieu n'est pas carac-
térisé, aucun pittoresque sicilien n'est présent dans la pièce (et les paysans parlent avec l'accent
campagnard français). - Acte I : un palais situé dans une agglomération - Acte II : à la campagne, sur une côte - Acte III : une forêt ( + à la fin de l'acte l'intérieur du tombeau du Commandeur) - Acte IV : Chez Don Juan, dans une salle prête pour le dîner. - Acte V : lieu assez vague, probablement en plein air (lieu public? Même lieu que dans l'acte I?) b - Unité de TempsLà encore, l'unité de temps n'est pas respectée; mais elle est moins violée que celle de lieu.
L'action se déroule en gros en trente-six heures: - Acte I : le matin - Acte II : en début d'après-midi - Acte III : le soir - Acte IV : la nuit - Acte V : le lendemain soir.Molière n'a donc pas rejeté la notion d'unité de temps; il s'est contenté de l'aménager.
Remarquons de plus qu'il a eu soin de mettre en valeur le fait que ce qu'il nous montre n'estqu'une action parmi d'autres.Les tentatives de séduction auxquelles nous assistons se sont déjà
produites avec d'autres personnes; tout ce qui arrive s'est déjà passé. Chacun des personnages et
chacune des actions est ainsi située dans une chronologie (ex : le Pauvre est depuis dix ans dans les bois). c - Unité d'ActionMolière ne la respecte guère plus : chaque acte, chaque scène parfois, a sa propre unité, ra-
conte une histoire à elle seule (l'acte II; la scène du Pauvre) À tel point que certaines scènes ont
pu être censurées entièrement sans que la pièce perde de sa valeur ni de sa logique.2 - La question du genre/du registre
a - Les aspects extérieursLe titre pourrait être celui d'une tragédie ou d'une comédie de caractère. Il met en effet en
valeur le personnage principal, fait de lui le sujet de la pièce, ce qui est bien le cas, mais ne suffit
pas à rendre compte de la complexité. En revanche la distribution semble indiquer une comédie d'intrigue tout à fait traditionnellequi se déroulerait dans le cadre restreint de la famille (les jeunes premiers et leurs valets, les frères
de la fiancée, le père du jeune premier). Mais c'est une fausse piste, puisque cette intrigue a déjà
eu lieu et a abouti au mariage d'Elvire et de Don Juan. De plus cette intrigue n'est qu'une parmi d'autres, puisqu'elle n'occupe qu'un tiers de la pièce.LA FORME THÉÂTRALE DANS DOM JUAN
b - L'action est marquée par la confusion des genres et des registres qui se succèdent ou même coexistent dans la même scène Le tragique est le fait surtout du personnage d'Elvire. Au même registre appartient laconfrontation entre Don Juan et la statue, dont on connaît dès le début l'issue fatale. L'affronte-
ment entre Don Juan et le Pauvre appartient également à ce registre, puisque chacun des deux protagonistes suit inexorablement sa destinée.La tragicomédie (ou comédie héroïque) apparaît de façon très pure dans les scènes avec
Don Carlos (III, 3-4; V, 3). Les relations avec Don Luis se situent tout à fait dans ce registre et il
semble même que Molière ait parodié Corneille dans la tirade de l'acte IV) La pastorale (acte II) évoque des campagnards vivant dans une nature idyllique. La comédie sérieuse marque les rapports entre Don Juan et SganarelleLa farce marque le jeu de Sganarelle.
Le burlesque est présent sans cesse également. Ajoutons à cela le rôle des machines dans la pièce (III, 5-6; mais aussi les changements dedécor). Ceci plaisait à un public avide de spectaculaire.Cet éclatement du genre est évident dès la scène I, 1, qui constitue une triple exposition.L'éloge du tabac annonce une comédie de moeurs, le dialogue avec Gusman une comédie d'in-trigue, le portrait de Don Juan une comédie de caractère.
c - Les personnagesSganarelle est un personnage de comédie. Il est même parfois un personnage de farce(III1; IV, 7; V, 4-5-6). D'ailleurs il ne faut pas oublier que Sganarelle est un personnage créépar Molière dans ses farces. Plus finement il imite fréquemment son maître; mais comme il n'yparvient pas, il crée un effet de parodie involontaire. Tout comique qu'il est, il n'en est pasmoins contaminé lui aussi par le registre tragique. Ainsi ses revirements quand son maître lemenace prêtent à rire; mais si l'on pense à sa propre souffrance, il n'y a rien là de comique. demême dans la dernière scène, il est farcesque quand il réclame ses gages, mais il éprouve néan-moins une douleur bien réelle de la mort de son maître.Don Juan se place résolument dans le registre tragique. Placé seul face à ses adversaires, ildonnerait à la pièce une coloration tout à fait sombre (I, 3; II, 3; III, 2; IV, 4; V, 1-3). Mais laprésence de Sganarelle a pour effet de casser cette atmosphère tragique; car Don Juan est com-me contaminé par Sganarelle (cf. La scène avec Pierrot, II, 3)Non seulement les genres donc coexistent, mais ils sont contaminés les uns par les autres.
Conclusion : À quoi tient l'unité de la pièce?Cette pièce, tout entière en ruptures et en ambiguïtés est bien loin de cette stricte observa-tion des règles que préconisait le théâtre classique; c'est une pièce baroque.Mais il est en son coeur deux éléments qui assurent la continuité et constituent deux fils di-recteurs : - Le combat Don Juan/Sganarelle. Finalement Don Juan sera vaincu, mais Sgana-relle ne sera pas vainqueur. - Les avertissements/le châtiment. C'est le fil directeur de la pièce. Tous les per-sonnages, Sganarelle en tête, ne cessent d'avertir Don Juan de ce qui l'attend.
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