[PDF] LE CARNET DU JOUR 27 févr. 2014 PRÉ

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OLIVIER NUC ET THIERRY HILLERITEAU onuc@lefigaro.frthilleriteau@lefigaro.fr

ON DISAIT de lui qu'il était

le Jimi Hendrix du flamen- co. Paco de Lucia est décé- dé au Mexique d'une crise cardiaque, à l'âge de 66 ans, selon une annonce de la mairie d'Algésiras, en An- dalousie. C'est là que " la plus grande figure qu'ait connue le monde de la guita- re », selon José Ignacio

Landaluce, était née le

21 décembre 1947, sous le

nom de Francisco Sánchez

Gomez. La ville du sud de

l'Espagne a décrété un deuil de trois jours. Il avait choisi son pseudonyme en hom- mage à sa mère Luzia, mais c'est à son père qu'il devait sa carrière de musicien.

Né dans un foyer pauvre,

le jeune garçon avait pris goût à la musique lors des longues jam-sessions de son père, guitariste lui-mê- me, avec les musiciens du quartier. Bientôt, il fut en- couragé à passer lui-même douze heures par jour sur son instrument, dévelop- pant un talent qui allait bientôt faire de lui le plus grand ambassadeur mon- dial de la guitare flamenca.

Ce payo (non-Gitan) dé-

finissait lui-même le genre comme un mélange de cultures arabe, juive et gi- tane mûri dans les rues d'Andalousie. Et même si

Algésiras n'était pas une

ville aussi importante que

Jerez ou Séville en terme de

rayonnement musical, il y avait bénéficié d'un envi- ronnement propice à son

éclosion.

Ouverture au jazz

Abandonnant l'école très

tôt pour contribuer aux frais du foyer, il fit sa pre- mière tournée internatio- nale à l'âge de douze ans.

Avec son frère aîné Pepe,

chanteur, il accompagnait alors la troupe du danseur

José Groco. Un rôle qui lui

aurait convenu à merveille si son père n'avait pas in- sisté pour faire de lui un guitariste soliste. Chanteur contrarié, il avait adopté la six cordes par timidité. Il la fit chanter pendant plus de cinquante ans sur les scènes du monde entier. Ses lignes mélodiques stupéfiantes de vélocité alternaient avec des phases de jeu plus in- troverti.

Après dix premières an-

nées placées sous le signe exclusif du flamenco, le musicien s'ouvre à d'autres musiques. Son jeu incorpo- re alors des éléments de jazz et de musique brési- lienne. Du classique espa-

gnol également, notam-ment les répertoires des compositeurs Isaac Albenizet Manuel de Falla. Sa colla-

boration avec le chanteur

Camaron de la Isla, de trois

ans son cadet, fournira neuf albums clés du renouveau du flamenco dans les an- nées 1970.

À l'aube de la décennie

suivante, il assemble le

Guitar Trio avec deux

autres virtuoses : l'Anglais

John MacLaughlin et

l'Américain Al Di Meola.

Enregistré en concert, leur

album Friday Night in San

Francisco

devient un des disques les plus influents de son époque. S'il avait soif de collaborations avec des musiciens issus d'horizons très variés, il n'avait jamais perdu sa profonde identité de guitariste flamenco.

Après quelques années

d'exil au Yucatan (Mexi- que), où il pratiquait la pê- che sous-marine, de Lucia s'était tenu éloigné des scè- nes pendant trois ans. Cet homme à la forte person- nalité enregistrait des dis- ques lorsqu'il avait quelque chose à exprimer unique- ment. Il se produisait enco- re en Europe l'été dernier,

éblouissant le public avec

sa passion intacte.

Très reconnu, il avait été

fait docteur honoris causa de la Berklee School of

Music de Boston et avait

reçu le prix prince des As- turies pour les arts, plus haute récompense espa- gnole. Il forçait l'admira- tion de ses pairs comme de ses disciples. De dix ans son aîné, Pedro Soler se sou- vient du phénomène. " À ses débuts, pendant certains concerts de flamenco, lors- qu'un guitariste achevait une ligne mélodique virtuo- se, certains spectateurs criaient ''Paco !'' au lieu de crier ''Olé ! ''», ajoutant " Paco aura marqué l'his- toire de la guitare flamenca au même titre que

Carlos

Montoya

, à qui l'on attribue l'invention du flamenco mo- derne. Et je dois dire que l'artiste, dans toute son en- tièreté, était d'ailleurs à l'image de l'homme : multi- ple. Un homme tendre mais aigre-doux à la fois. D'une grande générosité, mais ca- pable de se montrer dur, y compris envers le public

Guitariste classique de la

jeune génération, Milos

Karadaglic retient de lui

qu'il a " prouvé que la gui- tare flamenca avait sa pro- pre voix. Une voix de soliste.

Il a, en ce sens, changé à ja-

mais notre regard sur l'ins- trument. C'est un modèle pour nous tous, guitaristes, et un père dont l'oeuvre nous rappelle à jamais que la gui- tare n'est qu'une seule et même grande famille... » Le guitariste espagnol Paco de Lucia, ici en juillet 2010 est décédé au Mexique d'une crise cardiaque

à l'âge de 66 ans

M. TREZZINI/AP

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