[PDF] Graffiti et Street art: étude des discours historiographiques et de la

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Université Pierre Mendès France

THÈSE

Pour obtenir le grade de

晲ⵆ利SpécialitéHistoire de lA

Présentée par

Chorong

Thèse dirigée par

préparée au sein du L doctorale Sciences de homme, du politique et du territoire

Graffiti et s

forme sociale de modernité

Thèse soutenue publiquement le ,

d

M. Laurent BARIDON

M. Jean NAYROLLES

Toulouse II

Mme Marianne JAKOBI

Blaise Pascal,

M.

Remerci

et det a su faire apportant permis délargir mes recherches et ma laissé entrevoir de nouvelles persp dans to recherches- un grand soutien pour ma famille et moi Avant souvent " formaliste » la culture bourgeoise et des questions intellectuelles et philosophiques sur not excellence de son esprit rebelle envers la société. crise suggérant notamment de nouveaux paradigmes. Mais certains arti - années 60 et 70 malgré un travail dans la tendance de la contre du e culture populaire, le street art et les phénomènes socio des contenus soci , qui a rendu art industrie art davant art contemporain dans le art, tendent vers le street art querelles arrive expansion économique rapide a

Si nous

art, politique et culturelle et agissent de manière subversive sur la vie quotidienne. Ce ne sont pas nouveau genre. Il en est de même pour notre société. réponses

pratiques les plus engagées sur les plans plastique et théorique depuis le début des années

, non , la années 60ous voulons des images. a contemporain. ous étudi aitant de la etient avec la vision critique, té, indispensables à sa survie en tant que agit de toute image qui se préoccupe de la signification du discours pictural est véritab I leur préjugés de la société dans laquelle ils ont vécu. contexte, ces ar tec e - académique comme visuels, esthétiques et artistiques. sphère sociale. Hormis les différences dans les procédés utilisé pl e la p e 1 1 XXe

changement radical dans la vie des gens et changea leur mode de pensée. Par conséquent, autour de 1920, une

formelle2 e

à e

des artistes, du X deux lite et la populaire. . En prenant en compte les la critique, nous abordons le passag 3 contestat déroulée- , New 3 , London , Paris art, mais aussi expression , nous tenterons de réinterpréter le geste des artistes modernes et de théoriciens comme John Berger réfléchissent à la relation entre " 4 acte rebelle et contestation fait ir E relevant des contextes5

4 , London

5

Définition

e 6 qui aspect démocratique, les arts de combat, la bande dessinée, le photoat, , The museum of Modern Art 6, dans son ensemble a rapidement évolué vers une forme reconnue comme artistique. Nous rebelle et noes formation des lettres, par une application à la bombe aérosol7 exposée dans des galeries tandis que mouvement artistique lancé et alimenté avant tout par les jeunes 8. 9 celles d

7 , London : T

8, trad.

9 comi leur force. , Paris art avant parallèle au tag et au graffiti. Ses initiateurs sont Zlotykamien, Ernest Pignon est rebaptisé 10

artistique à la fois publique, éphémère et illégale. Elle continue de fleurir sous la forme

interventions variées généralement regroupées sous le nom de 11 Nous allons nous focaliser sur le mouvement du post cont) qui ont tendance à être préférés -Shepard Fairey aux

Influenza aux Pays

10 ession

des mouvements dn.

11, , p.

et subversives au travers des messages véhiculés par leurs travaux. Les cherchent à intégrer la question des situations sociales existantes dans leur travail. complexe. 12 un art considéré comme mineur, en produisant une imagerie accessible et ouverte 13 les festivals14 politique. Leurs messages inscrits sur les murs sont moins virulents au contraire de ceux des attaquen

13, p.

14 , 2010 , New York : The New Press, 1999, p. il résistance et A 15 e ernité. 16 n la plus récente, 17

15 , Paris

16- caractéristiques du modernisme. , Minneapolis

17¯XYUHVFRPSOqWHV, texte établi par Claude Pichois,

19. Dans

"20

é21

postmodernisme opposition) 22

18 , pp. 608

19, p. 407.

20,

21, , p. x.

22
plus souvent ce contexte que nous ass relecture du dadaïsme et de Marcel Duchamp. La volont 23
24
véritable clivage entre modernisme et postmodernisme. 25.
pratique. Theodor Adorno, dans son ouvrage posthume intitul, présente 23
qui on

24, ., pp. ix

25
artistique , London : B.T. Batsford, 1972, p. 23.

motivations de ces artistes naquirent de la révolte contre la guerre et contre les valeurs

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