la tragédie de l’islam moderne
La tragédie de l’islam moderne l’animait trouveront encore de la matière pour un examen de conscience salutaire, celui-là même qu’on exige d’abord de soi-même et qu’on doit accomplir par soi-même ; et j’espère tout autant tenir l’engagement qu’on trouve en conclusion de L’Exception islamique : « oser penser du neuf »
DC Une tragédie moderne
Complément : Les Bonnes, une tragédie moderne Répondez à chacune de ces questions en vous aidant de votre livre La longueur approximative attendue est de dix lignes pour les deux premières questions et de cinq lignes pour les suivantes 1 La pièce n’est pas découpée en actes et en scènes Pourtant, on peut repérer cinq étapes qui
Problématique : Comment la tragédie moderne réinterprète-t
Analyse littéraire – La fin d’Antigone Problématique : Comment la tragédie moderne réinterprète-t-elle les codes antiques sans toutefois les défigurer ? LE MESSAGER Une terrible nouvelle On venait de jeter Antigone dans son trou On n'avait pas encore fini de rouler
L’˙uvre de Marguerite Duras ou L’expression d’un tragique moderne
pitié et la crainte, opère la purgation propre à pareilles émotions » 15 Cette identité entre le "tragique" et "la tragédie" persiste jusqu’à la fin de la tragédie classique élaborée au XVII e siècle, qui, dans une écriture spécifique, reprend, notamment chez Corneille et
De la tragédie antique au Théâtre tragique contemporain
personnages de la tragédie moderne Antigone figure de la mythologie, personnage principal perd de son apparat dans la pièce d'Anouilh: « la petite maigre », « Ismène est bien plus belle qu'Antigone » Le prologue dit aussi de Créon qu'il a des rides et qu'il est fatigué; Les personnages mythologiques mis en scène sont moins
Du « tournant » dans la compréhension du tragique chez Hölderlin
d’écrire une tragédie moderne, La mort d’Empédocle Pour maintes raisons, il n’a pas pu mener l’imitation des Grecs jusqu’au bout ; il lui semblait qu’une tragédie moderne fût impossible Pour lui, cet échec dramaturgique a une signification antimétaphysique Dans ce travail, nous procéderons, à partir des
FOCUS SUR LA TRAGEDIE : SOPHOCLE ET ANTIGONE
La tragédie moderne et les mythes (XXème siècle) Dans la 1ère moitié du XXème siècle, les dramaturges sont désireux de renouveler la tragédie L'utilisation des mythes permet de s'interroger sur le rôle du destin et de la fatalité dans des époques troublées par les guerres et la menace fasciste
L’évolution de la place et du sens de la mort dans la
de celui qui concerne la tragédie antique et nous n'en parlerons pas Alors que cette dernière se trouve définie de manière en quelque sorte fonctionnelle, les conditions de production, tant culturelles que spirituelles, de la tragédie moderne, si différentes, expliquent que les
LA TRAGÉDIE DE LA TERRE DE SOPHOCLE À SRI AUROBINDO
Et Mère, cette Actrice même de la grande tragédie de Sri Aurobindo, s'écriait : « Il faut vaincre la mort, qu'il n'y ait plus de mort, c'est très clair 3 » Et encore, dix ans avant la fin terrible, ou sublime, de cette tragédie : ÉVEILLE-TOI ET VEUX Et elle ajoutait : « Ce qui donne de la force à l'Opposition l'« opposition », c'est
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Analyse littéraire La fin dAntigone
Problématique : Comment la tragédie moderne réinterprète-t-elle les codes antiques sans
toutefois les défigurer ?LE MESSAGER
Une terrible nouvelle. On venait de jeter Antigone dans son trou. On n'avait pas encore fini de rouler
les derniers blocs de pierre lorsque Créon et tous ceux qui l'entourent entendent des plaintes qui
sortent soudain du tombeau. Chacun se tait et écoute, car ce n'est pas la voix d'Antigone. C'est une
plainte nouvelle qui sort des profondeurs du trou... Tous regardent Créon, et lui, qui a deviné le premier,
lui qui sait déjà avant tous les autres, hurle soudain comme un fou : << Enlevez les pierres ! Enlevez
les pierres ! >> Les esclaves se jettent sur les blocs entassés et, parmi eux, le roi suant, dont les mains
saignent. Les pierres bougent enfin et le plus mince se glisse dans l'ouverture. Antigone est au fond
de la tombe pendue aux fils de sa ceinture, des fils bleus, des fils verts, des fils rouges qui lui font
comme un collier d'enfant, et Hémon à genoux qui la tient dans ses bras et gémit, le visage enfoui
dans sa robe. On bouge un bloc encore et Créon peut enfin descendre. On voit ses cheveux blancsdans l'ombre, au fond du trou. Il essaie de relever Hémon, il le supplie. Hémon ne l'entend pas. Puis
soudain il se dresse, les yeux noirs, et il n'a jamais tant ressemblé au petit garçon d'autrefois, il regarde
son père sans rien dire, une minute, et, tout à coup, il lui crache au visage, et tire son épée. Créon a
bondi hors de portée. Alors Hémon le regarde avec ses yeux d'enfant, lourds de mépris, et Créon ne
peut pas éviter ce regard comme la lame. Hémon regarde ce vieil homme tremblant à l'autre bout de
la caverne, et, sans rien dire, il se plonge l'épée dans le ventre et il s'étend contre Antigone,
l'embrassant dans une immense flaque rouge.LE CHOEUR, s'avance.
Et voilà. Sans la petite Antigone, c'est vrai, ils auraient tous été bien tranquilles. Mais maintenant, c'est
fini. Ils sont tout de même tranquilles. Tous ceux qui avaient à mourir sont morts. Ceux qui croyaient
une chose, et puis ceux qui croyaient le contraire même ceux qui ne croyaient rien et qui se sonttrouvés pris dans l'histoire sans y rien comprendre. Morts pareils, tous, bien raides, bien inutiles, bien
pourris. Et ceux qui vivent encore vont commencer tout doucement à les oublier et à confondre leurs
noms. C'est fini. Antigone est calmée, maintenant, nous ne saurons jamais de quelle fièvre. Son devoir
lui est remis. Un grand apaisement triste tombe sur Thèbes et sur le palais vide où Créon va
commencer à attendre la mort. Introduction : Les derniers instants vécus par Antigone sont assez surprenants. Sa dernière présence scénique se fait face à personnage secondaire (un garde) et la maladresse de ce dernier est presque comique. Pourtant, cette scène est directement suivie par la mort tragiqueïne, contée par un messager.
I- La tirade du messager
1) Il sagit dune phrase non verbale (ou phrase nominale). Laccent est donc mis sur cette terrible
nouvelle, qui va forcément attirer lattention du spectateur. Linformation est si urgente que le messager ne peut pas perdre de temps à construire une phrase verbale.2) Le messager emploie le présent de narration : " Il essaie de relever Hémon, il le supplie ». Cest
comme si laction se déroulait sous nos yeux !3) Toutefois, elle ne se déroule pas sous nos yeux Au XVIIe siècle, on appelait ceci la règle de la
bienséance. Boileau affirmait quune scène violente, si elle était bien racontée, pouvait être encore
plus marquante que si elle était vue.II- Le rôle du
1) " Sans la petite Antigone, cest vrai, ils auraient tous été bien tranquilles ».
Antigone avait déjà prononcé cette phrase. Cest le registre pathétique : cela va forcément attendrir
le spectateur, en lui remémorant les paroles que prononçait lhéroïne lorsquelle était encore en vie.
2) " Tous ceux qui avaient à mourir sont morts » : il sagit du registre tragique. Le est conscient
de faire partie dune fiction. Il semblait connaître la fin de lhistoire avant tout le monde. Les
personnages ne pouvaient rien faire face à la fatalité.3) " bien raides, bien inutiles, bien pourris » :
- Tout dabord, une épanaphore : il sagit de la répétition dun terme avec variation des termes
qui le suivent.- Mais aussi une gradation ascendante : " raides », puis " inutiles », puis " pourris ». Ces
adjectifs sont de plus en plus péjoratifs !Ces deux figures de style soulignent laspect misérable des protagonistes de la pièce. La
déchéance est totale.4) " un grand apaisement triste » : il sagit ici dun oxymore (rappelez-vous : lopposition de deux
termes joints). Un apaisement peut difficilement être triste, en temps normal. Pourtant, ici, la tension
est si forte que malgré la mort (nécessaire) des personnages, tout retombe finalement et la situation
sapaise. On peut aussi imaginer que la malédiction des Labdacides va enfin prendre fin. Conclusion : . Le récit de sa mort par le messager répond dans le théâtre moderne du XXe siècle ! Quant au , il clôt la pièce sur une note plaintive beaucoup plus respectueuse de lart antique, même sil semble toujours conscient de faire partie dune fictionnelle. Ce modernité.quotesdbs_dbs2.pdfusesText_2