[PDF] Mettre en place l’enseignement de l’histoire des arts stage

GUERNICA-contexte historique et analyse plastique

« GUERNICA » Auteur : Pablo Picasso Technique : Huile sur toile Dimensions : 780 cm x 350 cm Réalisée entre le 1 er mai et le 4 juin 1937 Peinture exposée au Musée de la Reine Sofia, Madrid Picasso, à qui un officier nazi demanda qui était l’auteur de ce tableau, répondit : « C’est vous » Contexte dans lequel le tableau est

Guernica (1937) de Pablo PICASSO

FAIRE LE LIEN La guerre civile espagnole ( 1936-1939) oppose les Républicains aux nationalistes du général Franco, soutenus par l’Allemagne nazie et l’Italie fasciste Le 26 avril 1937, des bombardiers allemands lâchent durant quatre heures 50 tonnes de bombes sur la ville basque de Guernica, alors aux mains de Républicains

Fiche didentité de lœuvre

donnent une expression, et ses yeux sont humains Il semble fixer le spectateur C’est une figure ambigüe Certains y voient une figure de la bestialité et de la cruauté, d’autres le symbole de la résistance L'oiseau A peine visible, entre le cheval et le taureau, il pourrait être une colombe, symbole d'espoir et de paix

Mettre en place l’enseignement de l’histoire des arts stage

_ de Guernica et respecter les contraintes suivantes : _ le lien avec la presse, le collage et le camaïeu de gris _ EXPRIMER : en salle de motricité, mimer certains _ sentiments avec son visage mais aussi avec son corps PRIMAIRE AU CM2 Les professeurs choisissent Une piste d’étude : « L’art et les totalitarismes »

GUERNICA, Pablo Picasso - espagnolchassainfr

FAIRE LE LIEN La guerre civile espagnole ( 1936-1939) oppose les Républicains aux nationalistes du général Franco, soutenus par l’Allemagne nazie et l’Italie fasciste Le 26 avril 1937, des bombardiers allemands lâchent durant quatre heures 50 tonnes de bombes sur la ville basque de Guernica, alors aux mains de Républicains Cette

LE HERON DE GUERNICA - Antoine Choplin

questionner de façon plus large les liens entre l’art et de l’histoire On conclue la séance par un écrit répondant à la problématique On donne pour consigne d’intégrer la citation On prévoit, en prolongement de cette première séance, une étude du lexique des arts et de la pensée Dans le carnet de bord :

LExposition Universelle de 1937 - Académie de Poitiers

L'œuvre est tendue entre destruction et construction Les contours sont nets, révélant une grande maitrise du dessin Tous les volumes des personnages sont déformés L’austérité du noir et blanc augmente la gravité du tableau Le noir et blanc évoque la presse Il est difficile de savoir où se passe la scène et ce qui est à

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s Werkmeister, Claire Lingenheim

Guernica

de Picasso

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Guernica

de Picasso

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A.P. BOUTANG,

13 journées de la Vie de Picasso

documentaire en trois parties, Arte Video, 1999.

D. LAGOUTTE, F. WERKMEISTER, " Guernica

L'histoire des arts, comment enseigner en cycle 3

Hachette, Paris, 2008.

A. ROBINSON,

Guernica de Picasso

, Scala,

CNDP, Paris, 2003.

A. SERRES,

Et Picasso peint Guernica

, Le chef-d'œuvre raconté aux enfants, Rue du Monde, Paris, 2007.

C.d'HARCOURT,

Voyage dans tableau de Picasso

, Palette,

Paris, 2008

VIDÉO

RESSOURCES PÉDAGOGIQUES

OUVRAGES JEUNE PUBLIC

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J. ALIX, "

Le Pavillon espagnol à l'exposition

universelle de Paris, 1937

L'Art de l'exposition

Une documentation sur trente expositions exemplaires du XX e siècle , Éditions du Regard, Paris, 1998.

B. LEAL, "

1937 : Petite aube de plein été

sur Barcelone

Paris-Barcelone. De Gaudi à Miro

RMN, Paris, 2001, catalogue d'exposition.

L. RICHARD,

L'art et la guerre. Les artistes confrontés

à la Seconde Guerre Mondiale

, Hachette, Pluriel,

Paris, 1995.

W. SPIES, "

La carrière d'un chef d'œuvre : Guernica

dans

Qu'est-ce qu'un chef d'oeuvre

?, Gallimard,

Art et Artistes, Paris, 2000.

Des activités sur le thème de l'art engagé espagnol/931/college.htm Une étude de Guernica, en histoire-géographie, destinée à des classes de 3ème et de 1ère guerinterac1/guergenp.htm

OUVRAGES DE RÉFÉRENCE

SITOGRAPHIE

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CYCLE 2

Comment exprimer un sentiment de colère,

de souffrance ?

DES PISTES DE TRAVAIL

_ ÉCOUTE : faire ressentir une ambiance, choisir _ une musique sombre et violente et demander _ ensuite aux élèves de dessiner _ RÉCIT : raconter " la guerre » à partir _ d'un témoignage

LA PRODUCTION : UN TRAVAIL DE COLLAGE

_ COLLAGE : dessiner la peur à partir _ des photographies d'expressions du visage, _ en découpant les visages, en lien avec _ le cubisme à partir de formes simples et _ du noir et blanc

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CYCLE 3

Comment l'artiste se met-il au service

d'une cause ?

DES PISTES DE TRAVAIL

_ CONTEXTE : expliquer l'engagement de l'artiste, _ la résistance au totalitarisme LA PRODUCTION : PROLONGER L'OEUVRE À LA MANIÈRE

D'UNE FRESQUE

_ FRESQUE : composer une fresque à partir des _ fragments isolés du tableau. Différencier dans _ l'analyse, le vécu simple intérieur imaginaire _ de l'enfant et la réalité historique _ UN HYMNE : réaliser un hymne à la joie, une fresque _ _ avec des couleurs vives _ PRESSE : réaliser une fresque à partir d'un thème _ contemporain (faim dans le monde, les sans abris, _ les catastrophes naturelles), réutiliser des fragments _ de Guernica et respecter les contraintes suivantes : _ le lien avec la presse, le collage et le camaïeu de gris. _ EXPRIMER : en salle de motricité, mimer certains _ sentiments avec son visage mais aussi avec son corps

PRIMAIRE

AU CM2

Les professeurs choisissent

Une piste d'étude :

" L'art et les totalitarismes »

Une période historique :

Le XX e siècle et notre époque

Trois, quatre ou cinq domaines artistiques :

Les Arts

de l'espace, les Arts du langage, les Arts du visuel

Trois oeuvres :

* L'art au service des totalitarismes - Le futurisme - le sculpteur Arno Brecker - Le réalisateur : Eisenstein - Une affiche de propagande * L'art dénonçant les totalitarismes - Rolande Causse, Rouge Braise - Charles Chaplin, Le Dictateur - Pablo Picasso, Guernica

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COLLÈGE

CLASSE DE TROISIÈME

ALLEMAND ET FRANÇAIS

_ CONFRONTATIONS

Quel est le pouvoir d"une œuvre ?

L"afrmation de la liberté de l"artiste

face aux totalitarismes _ Le Cri de Munch _ le Cuirassé Potemkine d'Eisenstein

ALLEMAND

FRANÇAIS

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CLASSE DE TROISIÈME

Quel est le pouvoir d'une oeuvre ?

L'affirmation de la liberté de l'artiste

face aux totalitarismes

ALLEMAND ET FRANÇAIS

_ CONFRONTATIONS _ l'oeuvre d'Otto Dix, de Georg Grosz _ Le Dictateur de Chaplin

ALLEMAND

FRANÇAIS

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CLASSE DE TROISIÈME

Quel est le pouvoir d'une oeuvre ?

L'affirmation de la liberté de l'artiste

face aux totalitarismes

ALLEMAND ET FRANÇAIS

_ CONFRONTATIONS _ Stefan Zweig, Le Monde d'hier, Souvenirs d'un Européen , 1944 _ Valse avec Bachir de Ari Folman, _ le photojournalisme de Capa

ALLEMAND

FRANÇAIS

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CLASSE DE TROISIÈME

HISTOIRE-GÉOGRAPHIE, ÉDUCATION CIVIQUE

À travers l'étude de Guernica de Picasso et du Pavillon espagnol, quelle est la réponse de l'artiste face à l'événement historique ?

CONTENUS

_ le contexte historique : les forces en présence _ lors de la guerre d'Espagne _ étudier la thématique de l'engagement de l'artiste _ comprendre le contexte culturel des expositions universelles

MOTS-CLEFS

_ guerre civile, guerre d'Espagne, peinture d'histoire, cubisme, engagement, expositions universelles

COLLÈGE

Programme d'histoire

" le XX e siècle »

Période

Les années 30

Thématique en histoire des arts

Arts, États et pouvoirs

Définition

Cette thématique permet d'aborder, dans une perspective politique et sociale, le rapport que les oeuvres d'art entretiennent avec le pouvoir.

Pistes d'étude

* L'oeuvre d'art et le pouvoir _ représentation et mise en scène du pouvoir (propagande) ou oeuvres conçues en opposition au pouvoir (oeuvre engagée, contestatrice, etc.).

Repères

Héros, nation. Mémoire. Propagande, rhétorique.

Mécénat. Art officiel, engagé, etc.

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CLASSE DE TROISIÈME

ARTS PLASTIQUES

L'espace, l'oeuvre et le spectateur dans la culture artistique

DES CONTENUS

_ un mouvement : le cubisme _ une technique : le collage _ une iconographie : la représentation de la guerre et de la mort

DES NOTIONS

_ la lumière : les sources d'éclairage et les sources de lumière _ l'espace représenté : espace clos/espace fermé _ les nuances de gris _ l'expression des passions, des émotions _ la citation _ l'oeuvre et son public : l'artiste témoin de son temps, la commande, la réception, l'espace d'exposition

PRODUCTION

_ travailler à partir de plusieurs documents photographiques représentant des situations de guerre et réaliser un collage à partir de découpages de photocopies et de calques _ inventer un espace pour Guernica (accrochage, pavillon, espace d'exposition)

COLLÈGE

ARTS PLASTIQUES

Classe de troisième

Il s'agit d'aborder l'oeuvre dans ses dimensions

culturelles, sociales et politiques (symbolisation, engagement de l'artiste, oeuvre de commande, oeuvre publique, mécénat) et sa réception par le spectateur. Cette entrée concerne également l'insertion de l'architecture dans son environnement : intégration, domination,dilution, marquage.

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s Werkmeister, Claire Lingenheim

CLASSE DE PREMIÈRE

Quels sont les procédés utilisés par Picasso pour dénoncer un événement contemporain ? Quelle est la nouveauté de ces procédés ?

comparer le langage de la dénonciation en littérature et en peinture

DES OEUVRES DE RÉFÉRENCE DU XX

E

SIÈCLE

_

Céline,

Voyage au bout de la nuit

_ Bernanos, Les grands cimetières sur la lune,

Le cri des oiseaux

RETENIR

_ un tableau qui refuse la couleur _ un tableau expressif _ un tableau qui fonctionne par paires (homme et femme, enfant et cadavre, les animaux, deux sources lumineuses) _ un tableau qui utilise des symboles universels

DES PISTES DE TRAVAIL

_ un travail sur les registres, registre pathétique, tragique, polémique et symbolique

PRODUCTION

_ définir la littérature engagée

LYCÉE

FRANÇAIS

La question de l'Homme dans les genres de l'argumentation du XVI e siècle à nos jours

Objectifs

L'objectif est de permettre aux élèves d'accéder à la réflexion anthropologique dont sont porteurs les genres de l'argumentation afin de les conduire à réfléchir sur leur propre condition. On contribue ainsi à donner sens et substance à une formation véritablement humaniste. Dans cette perspective, on s'attache à mettre en évidence les liens qui se nouent entre les idées, les formes qui les incarnent et le contexte dans lequel elles naissent. Le fait d'aborder les oeuvres et les textes étudiés en s'interrogeant sur la question de l'homme ouvre à leur étude des entrées concrètes et permet de prendre en compte des aspects divers, d'ordre politique, social, éthique, religieux, scientifique par exemple, mais aussi de les examiner dans leur dimension proprement littéraire, associant expression, représentation et création. Le professeur a soin de donner aux élèves une idée de la diversité des genres de l'argumentation et de leur évolution du XVI e au XX e siècle ; il leur propose à cet effet d'autres textes que ceux qu'ils ont pu étudier en seconde.quotesdbs_dbs5.pdfusesText_9