« APRÈS LA REPRÉSENTATION DE » Don Quixote D’APRÈS Miguel
La pièce est une adaptation de l’épopée de Don Quichotte à l’époque contemporaine aux États-Unis En littérature - Traversée avec Don Quichotte, de Thomas Mann, 1934 Le livre évoque, sous la forme d’un journal, l’exil de l’auteur aux États-Unis à la lumière du personnage de Don Quichotte En danse
LE FILM DE THÉÂTRE DU DEVOIR DE MÉMOIRE À L’ŒUVRE
captation ou une recréation, c’est le même travail Il s’agit avant tout de trouver les meilleures images et les meilleurs sons pour faire passer un événement à la télévision C’est un travail de traducteur Le théâtre se passe dans l’espace et la télévision dans le temps Il s’agit donc de passer de l’un à l’autre
04 L’homme de la Mancha IS - bancdecolefr
prison et jouer le personnage de Don Quichotte Les prisonniers joueront les autres rôles Au final, Quijana est sorti de la cellule et dispaait comme le pesonnage u’il incanait Le livret de cette comédie musicale a été écrit par Dale Wasserman à pati de l’œuve oiginale Les paoles sont de Joe Darion et la musique, de Mitch Leigh
L’Esquive de Kechiche : de Shakespeare à Marivaux, analyse d
et de la ré exivité 10 L auteure entreprend de saisir l adaptation comme processus, à la fois culturel et créatif, et non pas uniquement comme objet, ce qui implique non seulement de comprendre les dynamiques créatives mises en jeu dans l adaptation, mais aussi de l envisager dans ses interactions avec les spectateurs
Extrait de la publication - storagegoogleapiscom
phique de 1920 à 1950 et dont les dernières pages contenaient le passage qui suit Avant d'envoyerces notes à l'imprimeur, je viens de les relire Que de propos s'y rencontrent dont l'objet ne pré-sente déjà plus qu'un intérêt historique ou tout au moins rétrospectif En moins de trente ans, que de changements
FILMER ROMÉO ET JULIETTE À LA COMÉDIE-FRANÇAISE
Papes d’Avignon et filmée par Don Kent (10 juillet 2016) - En parallèle de ces captations, la Comédie-Française, en partenariat avec Arte, propose chaque saison à un réalisateur de créer un film en lien avec un spectacle de sa programmation, en toute liberté mais en gardant la distribution de la pièce et en un temps de tournage limité
Déclinaisons culturelles Anglais
pays anglophones, à repérer les signes d’intertextualité, les modes d’adaptation, de reprise ou de détournement L’idée selon laquelle la création se nourrit de modèles qu’elle recycle conduit à expérimenter en classe les usages et les transformations du mot, de l’image, du message
Extrait de la publication
spectacles de la Compagnie Guy Suarès, d'abord au Théâtre de la Huchette Yerma, de Lorca, Don Juan, de Milosz, et Le temps est un songe, de Lenormand; puis en 1956, au Théâtre Fran-klin, où elle montre encore ses dons de comédienne en interpré-tant le rôle de Tante Julie Tansman dans Hedda Gabier, d'Ibsen Extrait de la publication
SALIM HAMMAD
Membre de l’UDA Marionnettiste, comédien et animateur d’ateliers, l’Illusion Théâtre de marionnettes, auprès de Claire Voisard et Sabrina Baran depuis 2006 jusqu’à présent * Opéra de marionnettes, conte de Philémon et Baucis; produit : Festival les Coups de Théâtre,
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COLLECTION
IDÉES
Extrait de la publication
Extrait de la publication
Cinéma
d'hier, cinéma d'aujourd'huiRené
Clair de l'Académie française mfGallimard
Extrait de la publication
Tous droits de traduction, de reproduction et d'adaptation réservés pour tous les pays, y compris l'U. R. S. S.Éditions
Gallimard,
1970.Extrait de la publication
SOMMAIRE
Avant-propos.
11 Le temps qui passe. Ceci n'est pas uneHistoire.
Un jouet scientifique. Laser et compagnie.Divagations.
En guise d'épigraphe. 23Le
Théâtre
desChamps-$lysées.
Picabia
etSatie.
Une grande première. Le plaisir d'inventer. Un dialogue. 31Le cinéma est trop jeune. Le public l'école.
Apprendre
voir. Une enquête. 39De Louis
Aragon
PaulValéry.
Un moyen d'expression autonome. LouisFeuillade.
Enfants
du siècle. 45Une
époque
révoIutionnaire.Introduction
la magie noire et blanche. Une autre bataille d'Hernani.Léon
Mous- sinac.Albert
Valentin.
PaulGilson.
De la jeunesse.Retour
1900.59
L'erreur
du Film d'Art. Un manifeste. S. M.Eisenstein.-
Georges
Sadoul.
Au commencementétait
l'image. 67Les
Allemands
et la film cérébral. LesSuédois
et la probité de l'image.Importance
du scénario.Suggestion
des bruits. Les symboles. Don Juan et LeDocteur
Ox.Extrait de la publication
Cinéma
d'hier, cinéma d'aujourd'huiMarcel
L'Herbier.
Lyrisme
et naïveté. La Roue et l'es- prit romantique. AbelGance.
Othello.
Les trois unités.Thomas
deQuincey
et le théâtreélisabéthain.
Douglas
Fair- banks etVictor
Hugo. Sur les films comiques. LouisDelluc.
Vanina
est, parait-il, deStendhal.
Premier
Amour etCharles
Ray. Coeur fidèle.Solitude.
Sous le signe du désir Le chant du prisonnier. Sur la critique. Trois maîtres. 123Mack
Sennett
un fondateur oublié. Un méconnu Cha- plin auteur. D. W.Griffith
rencontre d'une ombre.Cinéma
pur et poésie. 145Essai d'une définition. Avant tout, une industrie. Les images suffisent.
Cinéma
et surréalisme.- Une poésie popu- laire. La leçon desUrsulines.
Écrire
en images. 157L'état
de demi-rêve. Ainsi parlaitMarcel
Proust.
Qui est l'auteur?Premières
escarmouches.Grandeur
et servitudes. 167Les gens de cinéma Eric von
Stroheim.
Nos films sont des essais. Une prophétie.L'avant-garde.-
Robert
Brasillach.
UneHistoire
duCinéma.
Et le verbe vint. 187Sa
Majesté
leHasard.
Ce qu'on pensait du sonore. Une sauvage invention.-Fallait-il
désespérer?Visite
au monstre. 195Musique
et bruits. La Tour deBabel.
Conventions
du théâtre.-Quelques
réussites.Chateaubriand
et le réalisme.Opposition
des grands maîtres. Sur le montage.Légitime
défense. 219Le sens du cinéma.