Danser au cycle 1 - Groupe départemental EPS
Chaque séance de danse commence par un extérieur, avec un espace de danse rituel : Exemple 1 : Se déplacer, bouger toutes les parties de son corps, sur la musique de toutes les façons possibles dans son espace individuel espaée d’un mète envion Exemple 2 : Les statues Evoluer sur la musique Au moment du signal, se pétrifier
DANSE CYCLE 2 - EPS 42
DANSE CYCLE 2 COMPETENCE ATTENDUE: Dans un espace délimité et balisé, une demi classe répartie par binômes affinitaires ,construit et produit une phrase dansée comportant un début et une fin , des déplacements variés et des interactions entre danseurs ENJEUX de l’activité danse:
MODULE D’APPRENTISSAGE « DANSE » EN CYCLE 1
MODULE D’APPRENTISSAGE « DANSE » EN CYCLE 1 Compétences visées en MATERNELLE -Connaître les différentes parties de son corps et repérer ce qui peut bouger et comment ça bouge -Produire des mouvements inhabituels -ses déplacements Construire l’espa e, le temps, l’é oute
fiches danse cycle 3 - LeWebPédagogique
Danse Module de 6 séances au cycle 3 Ce module d’apprentissage est découpé en 6 séances Cette progression peut s’échelonner différemment selon la durée des séances, les besoins des élèves, leur engagement, la richesse de leurs réponses Si la classe vit un premier module de danse en cycle 3, on pourra dans un premier
(Séquence danse Cycle 1 Formes et grandeurs)
une danse pour faire deviner aux autres de quel mot il s’agit avec son corps La danse doit se composer d’une entrée, un déplacement avec l’objet, et une position de fin Critères de réussite : La danse comporte les 3 parties On devine le mot Séance 3 : Objectif : utiliser son corps pour transformer le grand en petit ou l’inverse
Danses traditionnelles au Cycle 2 - usep44org
− Reprendre une danse mémorisée − Faire des propositions a) Reprendre la danse du Bastringlo (2 fois 3 frappers de mains, une fois dans ses mains, une fois dans les mains du partenaire) b) Rechercher une évolution à 4 (2 couples s'associent) sur la deuxème partie de la danse 3- Présenter sa danse en quatuor :
MODULE D’APPRENTISSAGE « DANSE » EN CYCLE 2
MODULE D’APPRENTISSAGE « DANSE » EN CYCLE 2 EN MATERNELLE -Connaître les différentes parties de son corps et repérer ce qui peut bouger et comment ça bouge -Coordonner ses gestes et ses déplacements -Construire l’espace, le temps, l’écoute Mémoriser une séquence d’actions et de déplacements, en relation avec d’autres
Projet Danse Cycle 3 - Académie de Créteil
A l’école élémentaire, la danse est différente de la danse instituée Elle conserve l’essence et la logique interne mais il s’agit plus d’une expression corporelle libre non régie par un code spécifique (même si certaines données comme l’espace, le temps, le rythme doivent intervenir) ou une technique particulière
LA DANSE EN EPS AU CYCLE 4 - Académie de Limoges
trame de la sequence d’enseignement 1 de danse au cycle 4 SITUATION D’EVALUATION : Créer et présenter une chorégraphie collective devant la classe, intégrant les différents tableaux (phrases gestuelles écrites dans l’espace scénique incluant les procédés de composition
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1 'ͨ DANSE »
EN CYCLE 1
Compétences visées en MATERNELLE
-Connaître les différentes parties de son corps et repérer ce qui peut bouger et comment ça bouge. -Produire des mouvements inhabituels. -Coordonner ses gestes et ses déplacements. support musical -Etre un spectateur attentifDocument de travail :
Composantes du mouvement : les fondamentaux de
la danse (lien hypertexte vers le doc) 2ORGANISATION DU MODULE
travail intérieur, individuel, est très important x et ainsi à mieux se connaître corporellement. Les relations, leAutres apprentissages en jeu :
Capacité à explorer, oser, imiter, transformer la peurCréativité : chercher de nouveaux chemins et de nouvelles réponses, personnelles, originales et adaptées en combinant les matériaux dont ils disposent.
Exploitation de contraintes pour structurer.
Conscience de la singularité dans des projets collectifs.Attention/concentration : stimulées pa
va apporter de la présence au temps immédiat. Démarche en trois phases : exploration/structuration et réinvestissement (composition). : la structuration peut permettre de poser des exigences claires qui aideront les élèves la -eignant de guider, : faire copier, reprendre, mouvement, cf. docExigence et bienveillance :
concrètement et explicitement les différents besoins, difficultést progressivement sur la qualité du mouvement.La reconnaissance, la prise en compte explicite de la difficulté, le pointage des imprécisions, des réponses inappropriées doit servir à stimuler, faire
évoluer, orienter pour conduire les élèves vers la réus : défis) ; jouer sur les contrastes pour
faire émerger des sensations précises. 3OBJECTIFS
CONSIGNES
BUTExploitation des composantes du mouvement *
(variables)Prise de conscience
des différences entreMémoriser des
Prendre conscience de
ce que signifie concrètement mobile/ immobileUtiliser les niveaux
haut et bas, avant/arrière dansMémoriser des actions
ou enchaînementAdulte très présent au
début de chaque situation puis de moins en moins présent : conduire à une autonomie collective et individuelle par les propositions de mémorisation.Déplacements/arrêts dans
la salle tous ensembleEnchaîner 3 arrêts dans 3
espaces différents : 3 arrêts successifs à des endroits repérés et repérables dans un ordre précis : 1 puis 2 puis 3.Arrêts simples puis en
statue.Rechercher toutes sortes
de déplacements :Comment peut-on se
déplacer ? Arrêts en statue.Prendre des
repères dans la salle (près de la porte ; à côté du tapis ; sous laPouvoir me
déplacer et même temps que mes camarades.Progression sur la
prise de conscience de le regard posé à un endroit précis)Espace
Déplacements/arrêts
Au signal du PE
Possibilité de mettre un plot de couleur différente à chaque emplacement le temps de la mémorisation (arrêt 1 rouge, arrêt enlevant ces repères spatiaux et en utilisant plutôt les repères de la salle. Puis numéroter les arrêts (par ex arrêt n°1, n°2 etCorps/espace
Nommer et utiliser les différentes parties du corps : tête, dos,Dans un espace proche, loin/près, haut/bas
statue de tout le corps), repartir.Les pieds collés au sol
Le regard posé sur la main à tout moment.
Changement de main
dans le corps)Actions corporelles
4Rapport au sol :
trouver différentes manières de rouler, de de se relever et de redescendre, de se déplacer. (Se déposer sur le sol peut chez les élèves agités.)En tenant des baguettes,
se déplacer en les tapant silence (immobilité et silence associés).Déplacer une main et la
fixé sur la mainIdem les yeux fermés
Idem avec une autre partie
du corps (coude, tête,Travail au sol : rouler,
ramper, se déplacer avecPasser du sol à debout
et de debout à sol par divers chemins (privilégier et le repousser par les mains)Réussir à rester
attentif au voyage de la mainRepérer des
appuis variés Courir, sauter, tourner, se déplacer à 4 pattes, en rampant, les établie puis une trajectoire ou un espace pour chaque action. Enchaîner des espaces avec une action précise par espace.Relations
Par 2 (A et B), A met la main près du visage de B puis la déplace, B doit la suivre tout en conservant la même distance à la mainEn déplacement + haut/bas
Sur place (pieds collés au sol) => mobilisation pour B de la tête, de la colonne, des articulations pour descendre/monter, se tournerAu sol
Par 2 (A et B) : A fait rouler B par le bassin
Temps Dans toutes les situations proposées, faire varier la durée des actions, des arrêts. Rechercher des contrastes de vitesse. Proposer de varier les vitesses des déplacements, des gestuelles.Mémoire
(les séances de langage permettront de se remémorer collectivement) Individuelle ensuite : chacun peut faire et refaire 5Toute situation reste un prétexte pour faire progresser les élèves, conduire à des transformations de leur mobilité, et de tous les apprentissages
OBJECTIFS
CONSIGNES
BUTExploitation des composantes du mouvement *
(variables)Permettre aux élèves de prendre
conscience de : les articulations, les parties du corps : tête, buste, colonne, bassin, membres supérieurs, membres inférieursLa mobilité de la tête et du
regard ; engagement du buste (épaules, colonne vertébrale, bassin), les différentes parties du corps dans le mouvement la présence à ce qui bouge, prise de décision responsabilité individuelleTout le long un guidage de
garder les enfants dans le mouvement. motrices des élèves et adapte le guidage.Ex : En déplacement :
autour de vous, devant, derrière, enSans déplacement : près, loin, haut,
mobilité des différentes parties du corps : tête, dos, buste.Quelques moments courts en 2
groupes observateurs/danseurs pour : - observer les autres - être observé autres : copier " Suivre un papillon imaginaire avec son doigt » - En se déplaçant - En restant sur place, les yeux ouverts, les yeux fermés Temps : variation de vitesse, chercher à marquer des contrastes vite/lent ; accélération/décélération ; arrêts de plusieurs secondes. Espace : suggérer des espaces non occupés dans la salle Le doigt peut venir très près du corps et circuler tout le long ou très loin du corps => comment bouge le corps pour que le regard reste sur le doigt ? Corps : le regard porté sur le doigt (pas sur la lune !) => mouvements buste : enroulements, étirements, torsions.Changement de bras
où se trouve le papillon. Qualités du mouvement, imaginaire : différentes3 arrêts successifs tous ensemble sans leader juste à
Mémoire : phrase corporelle avec un déplacement sur un chemin défini des arrêts, un suivi du papillon sans bouger les pieds, avec contraintes (ex : passer 2 fois très en bas et 2 fois très en haut selon tout en suivant le chemin indiqué) 6On retrouve donc toujours des objectifs de même nature, ů'exploitation de toute situation prenant appui sur les fondamentaux.
CRITERES DE REALISATION CIBLES
Elèves engagés dans le mouvement
Attentifs à garder le regard posé sur le doigtAccepter de garder les yeux fermés, rester attentifs à percevoir ce qui bouge précisément dans le corps
SEANCES Exploration-structuration-mémorisation
Ces séances vont permettre depuis la situation initiale de faire explorer/structurer, approfondir en
Repérant, nommant et mobilisant les différentes parties du corps : membres (bras/jambes), buste, tête, articulations
En recherchant une multiplicité des formes de déplacements En fixant des itinéraires, des chemins à parcourir seul, à plusieursEn travaillant en duo à distance, en contact
En enchaînant plusieurs statues : composition de phrases corporelles avec un début et une fin. En cherchant une pulsation commune dans le déplacement à plusieursEn classe, toutes ces recherches doivent permettre de conserver des " matériaux de danse » à garder en mémoire par des dessins, des écrits, des
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