Histoire des arts (Ruptures et continuités) Equipo Crónica
Las Meninas , 1970 ( Equipo crónica ) acrílico sobre lienzo [acrylique sur toile] 200 x 200 cm Le peintre colombien Fernando Botero s'inspire de l'Infante
La familia presidencial – Botero (Colombia)
La familia presidencial – Botero (Colombia) LAS MENINAS – PABLO PICASSO (ESPAÑA) La manifestación – Antonio Berni (Argentina)
Big and Small: Bodily Difference and Disability in the Work
beloved 9 Velázquez' most treasured work in the popular imagination, Las meninas (1656) also features court dwarfs In art, Velázquez uses the uniqueness or difference of these subjects to say something universal about the human condition 10 There is a reason Velázquez' paintings featuring subjects with marked physical
HISTOIRE DES ARTS I) Las Meninas, 1656, Diego Vélasquez 1) 2)
I) Las Meninas, 1656, Diego Vélasquez 1) Décris le tableau Que vois-tu ? 2) Quels personnages sont mis en relief par le jeu de contrastes (blanc/obscur) ? 3) Qui te semble être le personnage principal du tableau ? 4) Dans ce tableau, il y a un jeu de miroir En effet, où se trouve le couple royal ?
MITOS Y HÉROES La pintura como forma artística fundadora del
Pablo Picasso Fernando Botero Las Meninas (La nfanta Margarita Maria), A partir de Velázquez, 2005 Cannes, 6 septembre 1957 Oleo sobre lienzo, 201 x 170 cm Oleo
CULTURA bOTERO TRAS DE SÍ MISMO
de dibujar la consabida modelo, Botero esbo-zará el radiador detrás suyo El maestro aca-démico le advertirá entonces: “no hay que ser demasiado realista” Medio siglo más tarde, entrevistado por la revista Soho Botero recordará el momento inolvidable en que vio por pri-mera vez las Meninas, de Velásquez, situada
Confin‘Art Tous Challenge niveaux
Las Meninas, Pablo Picasso, 1957 Menina Coca Cola Con Mickey, Antonio De Felipe, 2007 Las Meninas, Salvador Dali, 1960 Infanta Margarita d’après Velasquez, Fernando Botero, 1982 D’autres oeuvres remake de Botero Mona Lisa La dama con l’ermillino The Arnolfini Portrait, after VanEyck, 1978
YO TAMBIÉN CUENTO CON LAS MENINAS
Yo también cuento con “Las Meninas” Área de Programas Educativos de la Dirección Provincial de Educación de Soria COMPRAR CON ARTE También “Las Meninas” han formado parte de una iconografía actual utilizada como excusa para sumergirnos en el mundo de la publicidad Entra en esta página
Secuencia n°2 : Entrée(s) culturelle(s) : Niveau A1 Année
Las Meninas Découvrir une nouvelle ville espagnole (Barcelone) et savoir la placer sur une carte Savoir s'exprimer dans une boutique de vêtement dans un pays hispanophone Découvrir la richesse linguistique de l'espagnol : les divers dialectes et les diverses variantes Localiser l'Argentine sur une carte Savoir s'exprimer quant aux
Séquence pédagogique : La familia
- Les articles définis : el / la / los / las - Coco - La famille RAAC VM EOI : Échanger des informations = savoir poser des questions simples et savoir y répondre D1, 2 EOC : Prendre la parole pour décrire, expliquer D1, 2, 3 EE : S’appuyer sur les stratégies développées à l’oral pour apprendre à structurer son écrit + Raconter,
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Histoire des arts (Ruptures et continuités)
Equipo Crónica
" La salita » ou " Las Meninas »Las Meninas , 1970 ( Equipo crónica )
acrílico sobre lienzo [acrylique sur toile] 200 x 200 cmFundación Juan March, Madrid
I.Ce que je vois, ce que je sais.
El Equipo Crónica (1964-1981)
En 1964 les peintres Rafael Solbes (1940-1981), Manolo Valdés (né en 1942) et Juan Antonio Toledo (né en 1940) créent le collectif Equipo Crónica, qui deviendra une des figures majeures du pop-art espagnol. Après le départ de Toledo, quelques années après la fondation du groupe, Rafael Solbes et Manolo Valdés poursuivent l'aventure de ce collectif jusqu'à la mort de Solbes en 1981.Des artistes engagés :
Dans leurs oeuvres, ils abordent souvent avec sarcasme la situation des Espagnols sous la dictature de Franco. Pour eux, l'art a clairement une fonction de dénonciation sociale. Leur oeuvre est figurative et ils n'hésitent pas à réinterpréter les grands maîtres de la peinture espagnole comme Vélasquez ou Picasso dans leurs toiles.Le tableau
Ce tableau est composé de deux ensembles qui se distinguent clairement. Un décor d'appartement de couleurs vives et un groupe de personnages en noir et blanc (avec quelques touches de rouge) au premier plan. Le spectateur averti aura évidemment reconnu au premier coup d'oeil les personnages du célèbre que tableau que Diego Velásquez a peint en 1656 sous le titre de " La famille de Philippe IV » et plus connu sous le nom de " Les Ménines » (les demoiselles d'honneur). Cependant, les artiste de Equipo Crónica ne se contentent pas de copier le célèbre tableau, ils en modifient certains éléments pour mieux le faire dialoguer et contraster avec le décor d'appartement des années 1970 dans lequel ils transposent les personnages. Certains détails fondamentaux du tableau ne changent pas : -au centre, la jeune infante Marguerite-Thérèse [On dit Infante et pas Princesse car les filles des rois d'Espagne ne peuvent pas hériter de la couronne qui est réservée aux garçons] est entourée de demoiselles d'honneur [Ce sont elles les fameuses Ménines qui donnent leur nom au tableau de Velázquez], d'une naine, d'un nain et d'un chien. - Derrière eux Vélazquez se représente lui-même en train de peindre, regardant au-delà la peinture, comme s'il regardait directement l'observateur de la toile. D'autres éléments ont été modifiés ou ont disparus : -Le personnage dans l'encadrement de la porte [il s'agit de l'intendant du palais] qui semblait jeter un oeil distrait sur la scène en train d'être peinte a disparu. -Le miroir dans lequel se reflétait le couple royal au fond de la pièce a lui aussi disparu. Quasiment à leur place trône une télévision. -Le chaperon (religieuse chargée de veiller sur l'éducation de l'Infante) et le garde du corps sont toujours là mais en réalité ce sont les deux peintres d'Equipo Crónica qui se sont représentés à leur place. On reconnaît d'ailleurs dans leurs mains les cartons à dessins qu'utilisent fréquemment les artistes pour transporter leurs oeuvres. II. Ce que je comprends : un détournement d'un tableau classique pour remettre en question la société d'aujourd'hui. Dans ce tableau, les couleurs sont apposés par grande couches juxtaposés sans nuances. C'est un procédé qui rappelle beaucoup celui de la sérigraphie qui était alors utilisée pour réaliser les affiches de publicité. Ce n'est pas étonnant, car les artistes d'Equipo Crónica (et du Pop Art en général) se servent des procédés utilisés par la publicité et les outils de la société de consommation pour mieux la remettre en question et la critiquer. Le riche décor du Palais de l'Alcázar à Madrid a fait place à un intérieur banal des années 1970 avec ses meubles bas de gamme et ses reproductions industrielles de tableaux à la place des chefs d'oeuvres qui ornanient les murs du tableau original. (souvenez-vous des " Epoux Arnolfini » de Van Eyck que Velázquez voyait souvent en se promenant dans le palais de l'Alcázar et auquel il fait référence avec le miroir qui reflète le couple royal). Equipo Crónica critique l'uniformisation de la société industrielle où tout le monde possède les mêmes objets et où la notion de beauté se confond avec la consommation de masse.D'ailleurs, Velázquez est à moitié caché derrière une plante verte. On le dirait réduit
à l'état de potiche. Il ne sert à rien car sa toile a disparu, il est juste bon à servir de
décor à cet intérieur standardisé.La télévision se trouve quasiment à la place qu'occupait le couple royal reflété dans un
miroir. Tout un symbole, car plus que le pouvoir politique c'est le pouvoir médiatique qui devient de plus en plus important en 1970, quand Equipo Crónica peint cette toile. A cette époque, la télévision n'est pas libre. Elle est entièrement soumise au pouvoir de la dictature de Franco qui pratique une féroce répression sur tous ses opposants. La télévision a alors pour mission de vanter les mérites de Franco et de dénigrer toute opposition à sa politique. Au premier plan, une bouée en plastique et un ballon se sont glissés au milieu des personnages des Ménines comme s'ils avaient la même importance. Le ballon peut faire penser au football et la bouée en forme de canard à la plage : deux activités auxquelles on a souvent l'habitude d'associer l'Espagne. Pourquoi alors se sont-ils glissés au milieu des personnages des Ménines ? Equipo Crónica critique certainement le fait que l'Espagne est désormais plus réputé pour le foot et la plage que par sa culture. Pourquoi ne met-elle pas en avant son fabuleux patrimoine et la créativité de ses artistes ? Par ailleurs, le football et les vacances à la plage sont le symbole des loisirs industrialisés à l'excés. Il suffit de penser aux immenses complexes touristiques qui ont transformé les côtes d'Espagne en véritables usines à touristes pour des vacanciers venus de toute l'Europe. Quant au football, il est le sport médiatique par excellence, complétement formaté aux exigences de la société des loisirs et du spectacle.III.Ce que je ressens en tant que spectateur
Dans le tableau de Velázquez " Les Ménines », le spectateur était intrigué et même bousculé par la mise en abyme du créateur et l'inversion des rôles entre le peintre et le spectateur. La mise en abyme est un procédé consistant à représenter une oeuvre dans une oeuvre du même type, par exemple en incrustant une image en elle-même. Dans Les Ménines de Diego Vélasquez, le procédé est utilisé de façon paradoxale parce qu'on ne voit pas réellement le tableau qu'il est en train de peindre, ce qui ajoute au trouble : quel est l'objet de ce tableau, le geste du peintre (qu'on ne voit pas peindre mais regarder), l'infante à ses côtés ou encore ce que regarde le peintre et qu'on aperçoit à peine dans le miroir (le roi et la reine), le tableau retourné ?Le tableau d'Equipo Crónica a un côté très ludique. Il invite le spectateur à comparer
le tableau avec l'original de Velázquez. Le tableau se situe entre la parodie et la citation : il fait appel à la culture du spectateur pour comprendre le message qu'il veut transmettre. Les artistes reprennent les codes de la peinture classique pour les détourner et réinterpréter une image connue de tous. Finalement, ne semblent-ils pas nous dire que le célèbre tableau de Velázquez est devenu une image comme une autre que nous voyons tous les jours sans y prêter attention ? Quelle est la réelle valeur d'une oeuvre d'art ? A-t-on le droit de reproduire une oeuvre aussi célèbre ? La chaine de grands magasins espagnols " El Corte Inglés » a d'ailleurs utilisé cette image pour une de ses publicités. Picasso et de nombreux autres peintres ont eux aussi été fascinés par ce chef d'oeuvre de Velázquez et s'en sont inspirés pour peindre des toiles. A qui en revient le mérite ? Que signifie créer ? Publicité des magasins " El Corte Inglés »