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LE TEXTE ET LE LIEU DU SPECTACLE DE LA PLUME AU MUR. STEPHANE MALLARME PARMI LES AVANT-GARDES THE TEXT AND THE SPACE OF PERFORMANCE FROM LA PLUME TO LE MUR. STEPHANE MALLARME AMONG THE AVANT-GARDES by DIANA SCHIAU-BOTEA A Dissertation submitted to the Graduate School-New Brunswick Rutgers, The State University of New Jersey in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy Graduate Program in French written under the direction of Mary Shaw and Catherine Naugrette and approved by ________________________ ________________________ ________________________ ________________________ ________________________ New Brunswick, New Jersey October, 2010

ii ABSTRACT OF THE DISSERTATION Le texte et le lieu de spectacle de La Plume au Mur. Stéphane Mallarmé parmi les avant-gardes The Text and the Space of Performance from La Plume to Le Mur. Stéphane Mallarmé among the Avant-Gardes By DIANA SCHIAU-BOTEA Dissertation Directors: Catherine Naugrette Mary Shaw This dissertation compares fin-de-siècle avant-garde production to the work of Stéphane Mallarmé, who is generally considered to epitomize the solitary writer, withdrawn from public life. A detailed reconstruction of contemporary avant-garde performances and literary journalism enables a new reading, and a shifted understanding of the social and political dimensions of Mallarmé's poems, critical essays, and theatrical projects in light of these collective activities. The thesis investigates the works of avant-garde groups performing in Paris: the Hydropathes, a group of "Fumiste" artists from the Latin Quarter; the legendary Chat Noir cabaret, founded by Rodolphe Salis in Montmartre; La Plume, a magazine most

iii commonly associated with Symbolism; and finally, the lesser known artists of the Quat'z'arts cabaret, who, at the turn of the century, produced a happening-like wall-journal, entitled Le Mur, in Montmartre. All these groups associated the publishing of illustrated magazines with performances that took place in various cafés and cabarets designed and decorated for this purpose. A certain parallelism, thus, can be identified in the structure of journals and the development of group performances, insofar as textual production, public performance, and interior design equally contribute to the construction and promotion of a communal identity. The extensive exploration of Mallarmé's work reveals an analogous concern with the necessity of a public representation of writing. From his early poems to the final edition of Poésies and the visual poem Un coup de Dés, from the fashion journal La Dernière Mode to his critical, continually revised essays, from his foreign conferences and the Tuesday reunions with his friends to his ambitious project of a ritualistic "Book," Mallarmé constantly underlines the significance of institutionalizing the private act of writing and, thus, symbolically links the private space of individual life with the sphere and activity of public feasts. The emerging mass culture of the Third Republic in which newspapers begin to play a central role, challenges the traditional, humanist function of books and canonical readings. This dissertation shows how Mallarmé and avant-garde groups respond to this crisis and invite contemporary elites and crowds to imagine possible communities.

iv Dedication A Sandra, grâce à qui ce projet a pu voir le jour.

v Acknowledgements Je tiens à remercier en premier lieu Mary Shaw, qui m'a fait découvrir et aimer les textes de Stéphane Mallarmé, ainsi que les journaux de la fin du XIXe siècle qui allaient devenir le coeur de mes recherches, et qui a toujours su me soutenir dans mon long et parfois très difficile périple et me guider vers la découverte d'une voie personnelle. Je voudrais remercier également Catherine Naugrette qui m'a apporté une aide inestimable dans le domaine de l'esthétique théâtrale et m'a encouragée à approfondir mes recherches sur la scénographie et le lieu du spectacle. Je la remercie aussi pour son soutien chaleureux et constant. L'accueil amical du groupe de recherche Poétique du drame moderne et contemporain de l'Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3 m'a permis de mettre au point et de tester de nouvelles hypothèses sur le théâtre de la voix et la présence de l'écrit sur la scène qui ont par la suite enrichi mon travail personnel. Je remercie tout particulièrement Jean-Pierre Sarrazac pour sa bienveillance et ses suggestions. Je suis profondément reconnaissante à Derek Schilling pour sa gentillesse jamais démentie, ses conseils judicieux et ses relectures affûtées, ainsi qu'à Phillip Dennis Cate qui m'a présenté la collection de la Schimmel Library et m'a donné l'occasion de travailler sur Jehan Rictus dès mon arrivée à Rutgers. Un grand merci aussi à Marilyn Symmes et à l'équipe du Zimmerli Art Museum qui ont tout fait pour que je puisse étudier la collection du musée dans les meilleures conditions. Merci aussi à Nathalie Aufranc du Service de prêt interbibliothèques de la

vi Bibliothèque de la Ville à Bienne pour son aide logistique précieuse. Merci à Julie Valero pour ses conseils bibliographiques et son amitié, à Anamaria Banu, à Nicoleta Ionescu, à Marisca Andras et bien sûr à mes parents et à toute ma famille pour leur soutien inconditionnel. Enfin, merci infiniment à Ion et à Dan qui ont accepté de partager leur vie avec un cher fantôme et grâce à qui mon long travail de recherche a pu aboutir.

vii Table of Contents ABSTRACT OF THE

DISSERTATION

ii

DEDICATION

iv

ACKNOWLEDGEMENTS

v TABLE OF

CONTENTS

vii 1.

INTRODUCTION

1 1.1. LE

JOURNAL

SUR LA SCENE DE LA REVUE 1 1.2.

AVANTGARDES

10 1.3.

ESPACE

TEXTUEL

ET

ESPACE

THEATRAL

12 1.4.

ESPACE

PERFORMATIF

14 2. LES FETES DES

AVANTGARDES

24
2.1. LES

HYDROPATHES

24
LES

MARCHES

HYDROPATHESQUES

29
UN

ESPACE

DEMOCRATIQUE

39

FUMISME

ET FUMEE 62
2.2. LE CHAT NOIR 90
AVANT LE CHAT NOIR 90

PARATOPIE

ET

HETEROTOPIE

102
LE CHAT NOIR A

MONTMARTRE:

CONTINUITE

ET

DIFFERENCE

PAR

RAPPORT

AUX

HYDROPATHES

111
LE

PREMIER

CHAT NOIR 131
UNE

MYRIADE

DE CHATS 147
EN VIEUX

LANGAGE

FRANÇOIS

(VILLON) 161

DEFILES

175
LE

THEATRE

D'OMBRES

DU

SECOND

CHAT NOIR 182
2.3. LA PLUME 213
LE

BATEAU

A LA MER 213
LA LUNE ET LE

SOLEIL

229
LE

THEATRE

MINUSCULE

232

L'ESPACE

PERFORMATIF

DU

BANQUET

250
3.

MALLARME

ENTRE LE TEXTE ET LE LIEU DE

SPECTACLE

COMPARER

LES

ASPECTS

ET LEUR

NOMBRE

276
3.1. LA

MAISON,

LIEU DE LA FETE 276
LE SALON VIDE 276
LA

GROTTE

DE NOTRE

INTIMITE

297
LA

PETITE

MAISON

DE

SOCRATE

328
3.2. LIEUX DE

RENCONTRE

371
LE

CLOITRE

BRISE 371
LA

MAISON

EN TOILE 389
LE VERS, CE TISSU

TRANSFORMABLE

ET

ONDOYANT

413
viii La foule, gardienne du mystère 413
Le tissu en spectacle 422
La musique des mots 443
3.3. D'UNE

MAISON

A

L'AUTRE

464

L'ADRESSE

POSTALE

464
LE TEXTE ET LE GESTE LA

FABRIQUE

DE LA

FIGURE

481
3.4. UN COUP DE DES LA

MEMORABLE

CRISE 508
DANS

QUELQUE

MISE EN SCENE

SPIRITUELLE

EXACTE

508

POÈME

508
La lecture 516
Le théâtre de l'esprit les mots et les ombres 523

SUBDIVISIONS

PRISMATIQUES

DE

L'IDEE

531

Projections

531

L'orage

538

Idéalement

et fictivement 546
Ce que font les mots 546
SUR SA TABLE DE BOIS TRES

SOMBRE,

CARREE,

AUX

JAMBES

TORSES,

IL

DISPOSA

LE

MANUSCRIT

DE SON POEME 580
La première d'Un coup de dés 580
Le dispositif 588
3.5. LE

PROJET

DU LIVRE 597
LE

TIROIR

DE LAQUE 597
Dans l'atelier du poète 597

L'évolution

du projet Livre et

Théâtre

606

L'ESPACE-TEMPS

DES

LECTURES

614
LE

MYSTERE

RACCORDS

RAPPORTS

633

L'opération

633
Les diagrammes fermeture et ouverture 645
La diagonale 652

CHAPEAU

ECLATE

SOLEIL

L'ESPACE

THEATRAL

DE LA

FICTION

662

Spectacle

privé et spectacle public 663

L'invention

poétique 668

L'appel

668
Les deux femmes 669
Le truc de la mort dequotesdbs_dbs25.pdfusesText_31

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