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RÉSUMÉ

DANS " PRIMI SCRITTI » (1952-1963). UNE ÉCRITURE BOULEVERSÉE. Rosselli qui précède son écriture et le rôle de ses premiers écrits plurilingues qui la famille Rosselli, victime de la persécution politique pendant le ventennio fasciste et la proto-formation culturelle, franco-anglo-américaine, de la poétesse, entre néoréali la troisième partie, cette étude analyse, dans une perspective intertextuelle, les Primi

Scritti

le : le

52 à 1953 et nous montrons en quoi le livre-enquête Contadini

del Sud du lucanien Rocco Scotellaro a été déterminant pour Amelia Rosselli, ainsi origines, nous dégageons la naissance de trois poétiques 70.
MOTS CLÉS : PLURILINGUISME, LITTÉRATURE ITALIENNE, POÉSIE,

ETHNOMUSICOLOGIE, ETHNOGRAPHIE.

4

ABSTRACT

" PRIMI SCRITTI » (1952-1963). A WRITING OVERWHELMED. biographical moment that precedes her writing as well as the role of her first multilingual works that represent the prehistory of her Italian trilogy and of other works of her literary maturity. To do so, this thesis studies, in its first two sections, the exile of the Rosselli family, victim of political persecution throughout the fascist ventennio-English-American proto-formation, amongst music, literature and politics. We will draw up a synthesis of the neorealist influence of the poet Rocco Scotellaro and of the ethnologist Ernesto de Martino. In the third section, this study will analyse, in an inter-textual perspective, the Primi Scritti (1952- mixture, of Italian, French, and English, sometimes in the same text. In parallel we Her multilingualism includes other languages: Latin, Italian and French from the Middle Ages, Elizabethan English, the spoken language of the illiterate from Basilicata, plus popular forms of speech from the south of Italy and from Rome. We uphold the importance of the anthropological and ethno-musicological studies carried out by Amelia Rosselli from 1952 to 1953. We will also show how the book of investigation Contadini del Sud by the Lucanian Rocco Scotellero was determining for her, as well as other texts, to be able to describe the treasures of her literary prehistory. Throughout the analysis of the texts of the origins we will uncover the that of the wound, together to be seen as interdependent, entwined, and that will further develop themselves during th KEY WORDS: MUTILINGUALISM, ITALIAN LITERATURE, POETRY,

ETHNOMUSICOLOGY, ETHNOGRAPHY.

5

ABSTRACT

PREISTORIA DELLA SCRITTURA PLURILINGUE DI AMELIA ROSSELLI IN "PRIMI SCRITTI», (1952-1963). UNA SCRITTURA

SCONVOLTA.

La tesi si articol

evocate e analizzate le prose e le poesie contenute nella raccolta Primi Scritti (1952-

1963), pubblicata nel 1980, dopo una tribolata vicenda editoriale.

Nella prima parte, dal titolo , metto in evidenza e analizzo due caratteristiche fondamentali della famiglia Rosselli: la scrittura e la relegatio. Questa famiglia, segnata dalla dimensione della persecuzione politica, si è servita della Rinveniamo questi temi, che diventeranno per Amelia Rosselli una vera ossessione, anche negli strati più profondi della sua vita e della sua produzione letteraria. Amelia dove si trovava in attesa di attraversare la frontiera, per rifugiarsi a Parigi, dopo avere presto " une contrebandière de la vie1». In particolare, in questa prima parte, sono analizzati gli anni parigini di Carlo Rosselli e Marion Cave e il conflitto fra il Front populaire di Léon Blum, con le sue Action française, con la sua ossessione del pericolo rosso che bosco non lontano da Bagnoles-de- drammatica giornata di fine primavera 1937, resteranno impresse per sempre nella

1 Marie-José Tramuta, in Préface à Nella Nobili, Poèmes,

2017.
6

fra Svizzera, Inghilterra, Canada, Stati Uniti. Questa erranza durerà otto anni e si particolare attenzione perché penso che, per gli scopi che questa ricerca si pone, sia necessario un esame storico approfondito.

La seconda parte della tesi, (Les années de formation), è dedicata alla ricca e eterogenea formazione culturale di Amelia Rosselli (fra musica, letteratura, arte figurativa, politica), iniziata alla Mamaronéck Senior High School, un liceo laico e progressista di Larchmont, nello Stato di New York. In particolare, focalizzo del milieu antifascista, socialista e comunista di Firenze e Roma. Infine, sono stati analizzati i primi contatti di Amelia Rosselli con la capitale italiana dove la giovane scrittrice si trasferisce, nel 1950. Nei primi anni Cinquanta la Rosselli si dedica allo studio del paesaggio e dello spazio urbano di Roma che è analizzato nelle Prime Prose Italiane (1954).

La terza parte, (), attraverso una indagine di

scavo stratigrafico nei testi dei Primi Scritti (1952-1963), analizza questi ultimi in prospettiva intertestuale interna e esterna. Lo scavo esplora anche i temi e gli aspetti del plurilinguismo della scrittrice. Successivamente sono studiati i rapporti tra i temi e le scelte stilistiche degli anni Cinquanta e quelli degli anni Sessanta e Settanta. In particolare, viene analizzata la posizione autonoma di Amelia Rosselli nel panorama della neoavanguardia italiana. Sono oggetto di studio, la complicata storia editoriale dei Primi Scritti e la centralità di questa racco italiana, [Variazioni belliche, (1959-1961), Serie ospedaliera (1963-1965), Documento (1966-1973)], frutto della frammentazione del soggetto poetico e della blessée che nasce da una voce spezzata, ansimante. Tutti questi problemi hanno la loro preistoria nei Primi Scritti. Le ultime pagine si soffermano sul problema delle 7 poemetto del dicembre 1979, Impromptu. Le incursioni della lingua sgrammaticata dei poveri e degli analfabeti del meridione

Cantilena (poesie per Rocco Scotellaro), (1953),

arricchiscono il plurilinguismo di Amelia Rosselli che non si limita, pertanto, alla triglossia. Questo elemento confer Primi Scritti e rende possibile una riflessione sulla presenza di un probabile realismo espressionistico che si svilupperà nella trilogia italiana. Le seguenti occorrenze comunicative "deglutare», al posto di deglutire, "non manganellate dagli poveri di spirito», al posto di dai poveri, "Il choc alla nuca» al posto di Lo choc alla nuca, "il favolo» al posto de la favola, "gli grandi, sangue avvanzato», al posto di i grandi, sangue avanzato, inoltre, dimostrano che gli errori Contadini del Sud di Rocco Scotellaro. In Variazioni belliche, il verbo trastullare è re transitivo, "non trastullare / le tue forze ferno di vento», come fa Michele Mulieri, uno dei protagonisti di Contadini del Sud, nel suo italiano sgrammaticato in cui le forme popolari e quelle letterarie si mescolano, nei suoi pensieri di protesta sociale: "Infami ladri e barbari mi grammatica dei poveri, risponde a una precisa scelta ideologica di Amelia Rosselli. In gran parte della sua produzione letteraria, le parole hanno un significato morale e queste operazioni linguistiche hanno una radice popolare e non solo letteraria. -espressionista e che la sua intenzione era quella di una protesta sociale, attraverso la sua scrittura. In questa inchiesta, al momento euristico e filologico segue quello ermeneutico. La scrittura di Amelia Rosselli è una mesopotamia di lingue. italiano affiora con la voce di Iacopone. 8

O le lettere di Chiara.

Cristo Jesù legno che non marcisci con lo cuore spinoso.

Antonella Anedda, Saggio ottuso (Una lettura).

PAROLE CHIAVE: MUTILINGUISMO, LETTERATURA ITALIANA,

POESIA, ETNOMUSICOLOGIA, ETNOGRAFIA.

9

REMERCIEMENTS

-José Tramuta et à mon co-directeur de recherche, Monsieur Pietro Cataldi. Un remerciement particulier va à Madame Marie-José Tra ercie également pour les auteurs italiens cités dans cette thèse. Je tiens également à remercier le jeune chercheur Emilio Sciarrino pour les passionnantes discussions Je suis reconnaissant à la directrice et aux membres du laboratoire LASLAR pour voir accueilli dans leur équipe et à la coordinatrice du Dottorato di ricerca in

Linguistica s

di Siena, Madame Giovanna Frosini. Ma gratitude va aussi à mes proches, à mes collègues Julie Bernard et Antoine

Le-Normandie,

pour leur soutien si précieux au cours de ces derniers trois années. 10 11 [...] no hay límites fronteras cadenas cajones de acero o numerus clausus para la poesía.

Néstor Ponce, La palabra sín limites.

12 13

TABLE DES MATIÈRES

PREMIÈRE PARTIE

I. ................................................................................................. 37

1. Dans la demeure d"Éole les vents et le feu.

persécution..39 2.

Cave à 41

hébraïsme La grande matriarche »43

B. La tradition f46

C. 47 D. Marion Cave à Florence, entre activisme et engagement .48

F. Un mariage con

3. Les années trente à Paris, entre antifascisme, socialisme, tyrannies et complots

Halévy et le sociologue Célestin Bouclé55

4. Carlo Rosselli dans les bars du q

Rosselli en Espagne. Les jours de la grande douleur en Normandie : un délit politique ou un homicide de régime Antigone de 59

5. " La furie des vents contraires » d"Éole. L"exode anglais de la famille Rosselli. A

Londres, sous les bombes allemandes76

6. Une formation progressiste et le travail physique dans les camps des

78
14 15

DEUXIÈME PARTIE

II. Les années de formation et la recherche d"un langage universel entre photographie, musique et dessin..89

1. Le retour des réfugiés politiques italiens sur le paquebot Vulcania. Un premier

contact avec le cinéma néoréaliste et sa dénonc91

2. La parenthèse londonienne et la formation littéraire à la St. Paul"s School for

girls ..95 3. 96

4. Au début de la formation pol101

5. La perception de l"espace urbain de Rome dans Prime Prose Italiane

(1954)104

6. " !

»111

7. Le trilinguisme du début des années cinquante. Le feu de la passion pour Rocco

-enquête Contadini del Sud. En Basilicate : le sonorités dialectales121 A. Rocco Scotellaro / poeta / della libertà contadina.....................122

8. Un sodalicium intellectuel : " Le discussioni con lui mi formavano »..............132

A. Une com

136
B. " Scherzetti per M. » ; " Marion à Rocco » ; " A M.» ; " Il dolore ».144 16 17

TROISIÈME PARTIE

III. La mise en .....155

1. La découverte du monde littéraire de Rome.................................................157

2. La déflagration et le passage à l"écriture......................................................160

3. Cantilena (poesie per Rocco Scotellaro) 1953. Entre poésie et anthropologie

culturelle163

A. Eros et Thanatos168

B.

C. Ville et .176

D.

E. Passage de genre .......................................................................................183

F. G

4. Eros

glaçant »...............................................................................................................192

5. Passages de genre et passages de langue. La prose en français Sanatorio

1954196

A. 197

B200

C. La déterritoriali201

D. ..202

E. 204

F. Le topos littéraire207

G. 208

6. Le voyage vers la maturité poétique dans Adolescence (exercices poétiques

1954-1961)..209

A. De la géographie de la douleur à

18

7. Retour à la prose entre italien et français. Le manifeste de sa poétique et le "

secret de Fabrique » dans Le Chinois à Rome (1955)214

Le Chinois à Rome.217

B. La Note .222

C. Le Glossarietto esplicativo per " Variazioni Belliche écriture créative et .................................................225 D. Retour au thème de la ville (anthropomorphisée) et de la fusion (impossible)

8. éraire231

A. .240

B. La présence de T. S. Eliot et de James Joyce, dans le journal C. Les thèmes développés dans la production littéraire de la maturité.251 D. Poésie comme espace déformant. Le texte littéraire : un lieu fermé qui contient 254

9. Les proses en anglais: My Clothes to the Wind, (1952) A Birth (1962). La langue

anelli, une langue intellectuelle fondée sur le territoire féminin. cette langue dans une perspective .....257 ......259

B. A Birth .....261

...262 ....264 ......265

G. La langue de la fouille dans la psyché

10. Un automne anglais : le recueil October Elizabethans (ottobre 1956)267

.268

B. Le style é des poètes

281

11. Une position excentrique dans la neoavanguardia italienne283

19 A. Le collage du recueil .................................................................288

12. Une histoire éditoriale compliquée. Les symétries de la structure de

.294

A. La genèse.....296

B. Les symétries 300

13. La trilogie italienne et la destruction de la

301

14. Le plurilinguisme et les vers paysans et claudicants dans la trilogie

.310

A. ...314

..319

I. -1980)..373

II. Photographies.....381

391
20 21

Introduction

22
23

attestée par les Primi Scritti (1952-1963)2. Ce recueil, publié en 1980, après un

l"anglais, l"italien et le franç

production de poésies et de proses, caractérisée par une coexistence de ces trois

langues, " toujours en contact, dans une multiplicité de significations possibles

3 ».

Une triglossie, selon la critique, où "

privilégiée 4 Selon Aldo Rosselli, le fils de Nello Rosselli, il est fondamental de rappeler et de raconter les années de formation de sa cousine Amelia et de souligner les rapports entre les faits existentiels et son écriture. Il affirme que la critique a beaucoup écrit sur Amelia mais que les études se sont polarisées essentiellement à partir des années cinquante

5. Comme le souligne Stella Savino, qui a réalisé un documentaire sur

Amelia Rosselli, à la suite de la lecture, en 2006, du livre de Giuseppe Fiori, Casa

Rosselli

6 ci étant étroitement liée à son histoire personnelle

7 ». Dans ce cadre, il sera aussi

2 Amelia Rosselli, Primi Scritti (1952-1963), Milano, Guanda, 1980.

3 Emilio Sciarrino, : entre les

langues », mémoire M2, Recherche Italien, Paris III- Sorbonne Nouvelle, 2010-2011, p. 22.

4 Ibid., p.22

5 Siriana Sgavicchia, " Fotobiografia, Conversazione con Aldo Rosselli », in Andrea Cortellessa,

(éd.), La furia dei venti contrari, Firenze, Le Lettere, 2007, p. XIII. ma On a dit beaucoup de

choses sur Amelia mais toujours en partant des années 50, autrement dit à partir du moment où elle

6 Giuseppe Fiori, Casa Rosselli. Vita di Carlo e Nello, Marion e Maria, Torino, Einaudi, 1999.

7 Olivier Favier, " La famille Rosselli : une autre Italie, entre politique, histoire et poésie, entretien

avec Stella Savino », consulté le 15 novembre 2015, www.dormirajamais.org/rosselli/ 24

lecture des écrits politiques de son père Carlo Rosselli, à Florence, en 1949. Dans sa formation politique, la rencontre avec le poète et romancier Rocco Scotellaro, ex-maire socialiste de Tricarico, petit centre de la Basilicate sera déterminante ainsi que la fréquentation des milieux socialistes et communistes de Florence et de Rome. Amelia Rosselli sera très engagée en politique à partir de 1958 après son inscription au PCI (Parti Communiste Italien) et cultivera une idée moderne et progressiste de la démocratie et de la liberté.

La méthode.

L"archéologue, qui étudie la préhistoire, utilise le décapage horizontal pour mettre à jour les surfaces du sol d"origine ; il étudie des sols d"habitats susceptibles de trahir les techniques, les déplacements, certains comportements de l"homme ; il donne de bouleversé par des phénomènes destructifs. De même examine-t-il attentivement chaque couche

8 à

langages mystérieux de la préhistoire, à la fois familiers et énigmatiques, et une archè pouvant conditionner et déterminer une série de phénomènes

9, présents dans l"histoire des civilisations.

de mieux comprendre la production poétique de la maturité. Par un travail de décapage et de stratigraphie, nous essaierons d"analyser et de décoder son monde poétique, caractérisé par le mystère et la névrose, Paolo Pasolini dans la Notizia su Amelia Rosselli, (1963). Mais l"acte de la fouille est destructeur et les différents matériaux issus d"une fouille ne prennent leur valeur que

8André Leroi-Gourhan, L"art pariétal, Langage de la préhistoire, Grenoble, Editions Jérôme

Millon, 1992, p. 10.

9 Michel Foucault, L"Archéologie du savoir, Paris, Gallimard, " Bibliothèque des sciences

humaines », 1969 ; réédition 1992. 25
dans la coordination qu"on établit entre eux. La fouille devient alors un texte 10 pourquoi, nous chercherons, en empruntant la méthode d"enquête de l"archéologue, à La préhistoire est aussi la science dont le but est l"étude de l"homme avant l"écriture, elle est l"histoire des produits du cerveau que la main extériorise, c"est-à- -t- trouve-t-on dans son passé biographique et formatif, dans sa préhistoire personnelle et culturelle ?

Le passé.

Dans la préhistoire personnelle sa naissance en exil à de droit, intellectuel socialiste et exilé antifasciste, et de son oncle Nello Rosselli, historien engagé, proche du républicanisme et attaché à la tradition du Risorgimento (lui aussi en opposition avec le régime mussolinien).

Les deux frères sont victimes, en Nor

spectaculaire organisé par la Cagoule. L"assassinat fut commandité par Galeazzo Ciano, ministre des Affaires étrangères, sous le régime de Mussolini

11. Et, comme

dans une stratigraphie de l"existence croissante, bouleversante et bouleversée, dans la

exil, la douleur lancinante de la vie des réfugiés, la persécution politique, le

a tragédie moderne de e siècle, une profonde souffrance psychique, le mal de vivre, et - passage entre les langues, lié à cette dramatique diaspora -

10 André Leroi-Gourhan, op. cit., p. 48-51.

11 Éric Vial, La Cagoule a encore frappé!, Paris, Larousse, 2010, p. 9.

26
sentait, au fond, aucune comme sienne

12. Sa cousine, Silvia Rosselli, a souvent

répété 13 les autres vies des enfants de la deuxième guerre mondiale et de la persécution ne identité personnelle et culturelle, par la violence des fascismes barbarismes, néologismes, solécismes, lapsus, licences poétiques, répétitions, variations, dissonances et non-sens

14, ce " chaos linguistique15

bouleversement biographique, miroir du chaos Novecento, le siècle bref

16, dans ses variations de persécution.

écrivaine de frontière qui veut ignorer les barrières entre les traditions culturelles et poursuivre un parcours sous le signe de la dissidence ?

La première formation.

Analyser la préhistoire de la formation

comprendre les lectures qui ont influencé et conditionné son écriture. ; dans les couches de ses 12

la sienne. Il rapporte que Melina-Amelia était traumatisée par ces errances mais tout ceci était

partie intégrante de leur histoire. Voir Siriana Sgavicchia, " Fotobiografia, Conversazione con Aldo Rosselli », in Andrea Cortellessa, (éd.), La furia dei venti contrari, op. cit., p. XVI.

13 Cité in Silvia De March, Amelia Rosselli tra poesia e storia, introduzione di Andrea Zanzotto,

: " Amelia non ha mai avuto una lingua madre ».

14 Ibid., p. 81.

15 Emilio Sciarrino, " Un "chaos linguistique»: les textes en français d"Amelia Rosselli » (1

Emilio 930-1996), Continents manuscrits [En ligne], 2/2014. Consulté 7 novembre, 2015. URL: http://coma.revues.org/311

16 Eric J. Hobsbawm, The Age of Extremes: The Short Twentieth Century, 1914-1991, Vintage,

U.S., 1994.

27

expériences on trouve de nombreux éléments hétérogènes. La stratigraphie culturelle

A Paris, Amelia parle un mélange de langues, italien avec ses parents, anglais avec la gtats- Unis, elle poursuit ses études dans un lycée américain à Larchmont où elle suit un Senior High School. Laïcité et éducation progressiste c amour pour la nature grâce à sa participation à des camps quakers où elle apprend à selon une relig grand-mère, Amelia Pincherle Moravia, lui fait découvrir les religions orientales et la poésie de Dante Alighieri. Après son retour en Europe, la formation scolaire littéraire est fondamental. Elle découvre la poésie de Shakespeare et de John Donne. Elle lit T.S. Eliot, James Joyce (Ulysse est sa première bible). Elle étudie la

littérature italienne, le latin et sa métrique, les poètes français Charles Baudelaire et

Arthur Rimbaud. Pendant un voyage à Paris, en 1952, elle découvre aussi les au dessin. Une fois en Italie, elle rencontre, par le truchement de Bobi Bazlen

17, le

docteur Bernhardt, un psychanalyste jungien. Grâce à son ami, le poète Rocco écrit de Rocco Scotellaro, Contadini del Sud, livre enquête sur la condition des 17 ans la vie littéraire du Novecento láthe biósas (vivre caché). 28

Une " Mésopotamie de langues »

18.

D"où vient le plurilinguisme

Primi Scritti ?

composite. Elle fait partie de la famille des écrivains et des poètes migrants qui vivant " l"espace et le temps de la frontière, remettent en question le paradigme

19 ». La

poétique de l"interculturalité des écrivains de la diaspora propose une langue et une culture mouvantes, s"appuyant sur l"expérience de l"errance. Dans leur écriture, on constate " une créolisation et un métissage culturel avec une rencontre entre une langue maternelle et une ou plusieurs langues d"usage

20 ».

uisme est aussi

un acte de créativité littéraire, lié à sa formation culturelle. Les trois langues acquises

rossellien. Et cet idiome tripharium est comme un choc pour le lecteur qui est ; La

21 riture,

transition entre préhistoire et histoire, est traumatique avec des flottements symptômes de la non-appartenance. Amelia Rosselli crée un mélange de langues et

Les " Primi Scritti », ces textes de la genèse littéraire, constituent son école

18Antonella Anedda, " Saggio ottuso (Una lettura) » in Nuovi Argomenti, n° 74, Milano,

Mondadori, 2016, p. 26. " La scrittura di Amalia Rosselli è una mesopotamia di / lingue. Tra

19Flaviano Pisanelli, " La frontière invisible: la poésie italienne de la migration entre diglossie et

Italies

-3.

20Ibid., p. 3.

21 Florinda Fusco, Amelia Rosselli, Palermo, Palumbo, 2007, p. 12. " La scrittrice, nel continuo

29

Rosselli se livre à des exercices poétiques et semble hésiter sur le choix de la langue ou, peut-être éprouve-t- mésopotamie de langues22 » pour

perte dramatique de ses parents, la mort de son ami Rocco Scotellaro et les troubles afférents : sa névrose, psychiatrique, les stigmates de l"exilé dans le temps, " 23». en Italie, en France, en Angleterre, en Allemagne, en Espagne, aux États-Unis et au

Canada ?

Pourquoi étudier son écriture ? Pourquoi sa poésie, son parcours biographique, -ils de nouveaux

Y a-t-e de cette écrivaine

du second Novecento ? présents dans le panorama historique et littéraire. Les nomadismes et les errances du XXI e sion de régimes violents, à analystes de la politique internationale, les spécialistes de la géographie anthropique, les cinéastes par le truchement de films documentaires, la critique littéraire, visibles et invisibles 24.
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