[PDF] Linvention du grand opéra romantique français au croisement des





Previous PDF Next PDF



Degas à lOpéra

Quand la salle Le Peletier brûle en 1873 l'artiste voit son motif anéanti alors qu'il entreprend ses premières « scènes de ballet » et « classes de danse ». Il.



scenario primticeDegas

Seul le personnage du maître de ballet apparaît à l'aide de l'outil projecteur. Le Foyer de la danse à l'Opéra de la rue Le Peletier. Edgar DEGAS.



Archives du théâtre national de lOpéra

Salle de la Porte-Saint-Martin et magasin de la rue Saint-Nicaise. Mémoires de répétitions des opéras et ballets Iphigénie en Tauride



Désarbres Nérée (1822-1872). Nérée Desarbres. Deux siècles à l

La salle del'Opéra communiquait aux appartements. duRégent ;celui-ciyvenait souvent causer avec la salleprovisoirede la rue Le Peletier futinaugurée par.





Untitled

est choisi à Paris pour implanter une salle d'opéra : il s'agit le 19 rue Le Peletier



Le Fabuleux Destin du Docteur Véron

Il dirige de main de maître





OPÉRA ET GÉOPOLITIQUE :

aux XVIIe et XVIIIe siècles jusqu'à l'inauguration de salles lyriques modernes en Chine un nouvel opéra



Histoire et esthétique de la danse de ballet au XIXe siècle

30?/06?/2017 Grand Opéra (Léo Lespès 1843) ; Nestor Roqueplan évoque en 1855 une sombre histoire d'amour et de mort dans la salle de la rue Le Peletier ...

U3a

Neuchâtel4avril2017

SylvainMalfroy

L'inventiondugrandopéra

romantiquefrançaisau croisementdesartsetdes techniquesvers1830àParis.

RedécouvertedeRobertleDiable

deGiacomoMeyerbeer

3)Latechniquescénique

4)Lesprotagonistes

1)Lesrelais:Rodenbach+

Korngold

(1831)

GEORGESRODENBACH

--I\__OMA''''- PAR

LIBRAIRIEMARPON&FLAMMARION

E.PLAMMARION,sucer

261nuIIIlACINI>,p"t.:SL'0lH~.0

1892

Georges

Rodenbach,

Brugeslamorte,

dessinsde

HenriDelavelle

pourl'édition

Flammarion

1924

1)Lesrelais:EdgarDegas

EdgarDegas,LeballetdeRobert-Ie-

Diable,1871

NewYork,MetropolitanMuseumofArt

Cetableauad'abordappartenuau

1876

Londres,VictoriaandAlbertMuseum

Cetableauad'abordappartenuaubaryton

Jean-BaptisteFaure

1)Lesrelais:HonorédeBalzac,Gambara

1,: GAZ TEMUc

NI'4Ô.

01:"''''lo~~r.,r.1

1-. ..~",~.Jh~A~Gl'lU -C"~ttbn~tI@IIS~U~!NMi&.~lcl;>,fl~ri~ ~)lrt~ic~'~di!.P"uuJee- un.I"GIlLlerroil'tnnI~(! tL~llqr~11(lijormmo'2l".follU d~,~r.',iq"c.(le;prnl~OJe

I{,~~I.r';):':.f"fIl'i:mpfflti.

LI.'"It~lr~...,lffiIJIlt!,.,

t~""II,nl,..1'UC,hH,In[- \~n'être::.l'fnf,,lai_~U ;'I.lr,hfa,.JouPi,flt~I.~'.. .1 11 idées, 1)Lesrelais:AnselmGerhard

Autresrelaisetmédiationssusceptibles

-FranzLiszt,RéminiscencesdeRobertle

Diable,1840

AdolfoFumagalli,FantaisiesurRobertle

Diablepourlamaingauche,1856

FrédéricChopinetAuguste

Franchornme,Grandduoconcertantsur

desthèmesdeRobertleDiablepour pianoetvioioncelle,1832

AnselmGerhardest

depuis1994 directeurde l'Institutde musicologiede l'Universitéde

Berne.ANSELMGERHARD

..DIEVERSTADTERUNG

DEROPERPARISUNDDASMUSIKTHEATER

DES19.]AHRHUNDERTS

METZLER

MUSIK

Lastructure:mi-classique/mi-gothique

2)Leslieux:lethéâtre

entrecathédraleet panthéondesgloires nationales

1770Théâtrefrançais

1789ThéâtredelaNation

1794Théâtredel'Egalité

1796L'Odéon

1808Théâtredel'Impératrice

1819SecondThéâtrefrançais

"grandopérafrançais» ES 1850
o100m

11..,~---._-,.

o 1100m
1200m
1

3)Latechniquescénique

4

Nouvelles

techniquesdu décordethéâtre,

JacquesLouis

MandéDaguerre,

ladynastiedes peintresCicériPI.!.'J. ('OUPl\duDior-nmasUI'lali~lI(.'_\...IL ';(11'lnli!'!_·Il('l'..\.I>.....

JII:'1I1

1 .·/J;,·nl,1"'rf,t"lré,'1 '/••1.,111111/""'1''._--_._-- .RUt' .E...1uan1'-.,~n

IF.~..EfrJ"u{II(o'd.'./'

fjJ,û,Ui...;

1H.En{r~·

1 _..1~r-

Daguerre,LachapelledeRosslyn

(Ecosse},1824

Daguerre,RuinesdeHolyroodChapel,1824

LEo 1. 1 r~8

Pourl'acte5deRobert-Le-Diable,Meyerbeera

d'orguesJeanAbbey..

JohnAbbey(JeanAbbey)1785-1859,facteur

Etienne,ChâlonsenChampagne

Universityof

ChicagoPress,201219

1-IAPTERT~"'"t297ONCLUSIO

madepossiblewithrollerskares,

Pennsylvania.

4)Lesprotagonistes

n'uw

BOURGEOIS'DE.PARISP.,n

LEDoCTEURL.VÉRON

COMPRENANT:

TOllEPREIIIIIIIR.

PARIS

GABRIELlEGONET,ÉDITEUR,

6,RUEDESBEAUX-ARTS,

ParBERTALL,gravéparDUMO~T.

Nicolas

Maurin,

1844CAHRI'[li[LAcuun.UIIUlL

"!J

C.m.f.ulll'unar.....U_,'u...tl...n_u.,

1.llIln,).

.:i.lirrli.,....Nnr..t.rr•. ,I.\:..lIIlrl",n111.ID.Urrla'l•

Berlioz

MeyerbeerSpontiniRossini

CA1FR1EMl'>ICA

MHfJ{BH1<

FrançoisGabrielLépaulle:

TriodeRobert-le-Diable,1835

Nicolas-ProsperLevasseur

(1791-1871) basse:BertramAdolphNourrit (1802-1837) ténor:RobertJulieDorus-Gras (1805-1896)

Soprano:Alice

eriIl11111."~lrne,-l"t4l.t1t {ILlliomdT~nC,-1":~'lot.:n! ,1(lidif':lfT()ltne,,!~.l'K't'C. lhll1l1.llltt'C.foetn~tIt(O(h:. )l,n'Ktlt,lt't~1-'1tItuOfu!. t1!\1I(J1!\"IddU("Il("dclll~ "IloerfV4lfTwtiltl<:.tntU .14'lIcI'OltTc:..ue,C\.'1n"~ldnt a.'le'ICl'Oc.IUOll·\:I1h1nt~.

é!t,.1IlI!JlOt

"~19dtfI1n\\'1IIsI)I~IOt

1I1'If'l'(tlle<:JI1l0Z1l11tJ1(l1C.

ontl'I<:JIr~IOIIIrile.,,'(Ile. tCII~IIIC,~'t"1~\)1Üh~",,~ fi,hlOltmit"",M(l!td\)t. !f(!Sclhlnllflll9!1011trlOlll' cr~drmet'lCP<:JlAkl'OIIS

Il',n'Ou~r,1Zlud)(tfI!.

t\Ulilc(\:.(ont11tllozdO"

IINrolt(,ch\!u,tl1C1·

tv,allfCIIlc,ttttOllt6"

13uObOlli!.llhllltlOI,,!hl!.

dlllfcm((I'.:r!td1Ile.~Ilth

1onTfi1''''.0'dnl(!JU:'

t1"l'll,irC.ld'4l3"~C. cl'gl1,~~~df""~... ele.l~t1IS"·lIfct'lOt')~"1~ttnr\:lcfl {f<:t\(\)n"113uIl"1~'t1t fII'~I~l,1,!lItt.\)I:Ilt '~1l111t,1(lIICO,{Q~(".tnI,I~ "on~,"U\!111'<:..k'l1!1.:nf.:tnc tnlOI(11'<:..riI4tnt,11:,11'0""

ItcVmt!ch.:.m~"Vl&nnl.tuou'

.Eft\'Ircinttlf"Oll-.t~ ~l'",vullftl'C.ttllt"ICooetll'i\

E>entml:.4lonet'l-1-mf.tnt

~ft.l'lOt~1.\11:."~I!"'dllt raue(hl\~{fot-Mtllt.Jd't1· t.1,11"Bibliothèquenationale .1 (fneme,aucunencl'lt'\l11"-"~U'"I} q t11ft't.ttt~CfttU""mt.put61 "td~tmtk",,'cnû·~.Olt,Il) .vozd)4t1M"ftt)ttfotOit~ Lt tdtozntttJ~tl~ 1icl ~10pt~'t9VI~l'd)~lttt\ .p tu0oe..!l*IttlUOO(ltlt~tièttltune- orot~t)\ltm~cifdnr\..'nl'chne1 f ,j~~e'f~1)Ut~~1t~..~'tl~

1....-

10dtntt,on11~"Vdllt-\)11d"'J1bt(.~

1f~1'l'Uclltfnclc.m~tIl

'1- na.dÔt~U(on("n"ttn~t•...91 ..,iLeO1(n,,~r.ttOt,\"1"1""1"""1" R:~. le.. ""11,!1ttluhro~&t,'ht'"'~l~ ~trot\-')fi~t1\t\.~·ta"l"rtl/' t1(..-e1-tl1tt..ftiittlt)~.tl't'~ ~1rid)t\(9~..'lu'~{f\fntft-u.. .p.'~:_~,9'f1tttt'tt1td1t.',wu· ~t.oWi"t·'tt~"'''tt1)Ôtn'l1r~il'" .,1-fOtthumtl'l1t'roi\\t(i~iit_ ,,\_gtlltt,,{,~ljti~1.l{·,'1kn~: ~~,,11",.1~1,uetti~,~ ~e,'t~1~{t,(.,.~t"l'\{f,ln6~ ~ep,d,~ft~eIl'~th.ÙtllN.0 ~h"'{\--ô"~ht11~".t~4\ti!ll""(nt",lM ,ltut(~l'LOltd9fclh"""~ont14\',,'1" &.\1COtef01C1tffutf1fAIT"C)\.uo.fCt t lEndg-"lt.i\!r.bnU1f\!JtOU1IX.., "nebtdluj 1 .pnu}dg'&.4\t"'Vd~1a1U~~,(lI,!.".tut:

Ittlu~~"'t4Ul "1-t"z.lOZ$l'Ul_~t'Om(."hM\!.t,1mdf,\~ if uft')td-v,~kd"$dt·oc)"le'vo. "1,t'1ut'( {I!'~U~en f~",,,,,geoft..'tl~4f,'fnnraul'-1.. td"''':'~bcrt(Olt~t(\:Jn.hn~ .)•t1Ji.mtth:1..1}'\'tlt .!)t'i' (~'11dt( ttctOtt'if

1'\!tlt~41

(l=t)V:~1 ';~I4~ il:PUC~)\! b~~)OU~ ~~((!9tU.1IJ2 I~ dl't"tldf\'tl'Ut.'}ni! ct

Il"'~tli)dt(\l'tdl

t t1""tlerte,bUllt ~~dtfi(...,t,me.p.. u~ ,"AWt(!tltta(lUt.t t.-'....' ct)l'OtndlnB~tpt ~n.~l'li("wloldlrt~n.tl'&, e""'\:>.l11t.tU&~qf1t~ d) ,Uttouedi."chl1n'CR\ &_/ fd)\1lfu-it~.oe.10tUS" t

1.t1.:r"'\>ât'tfC(1tU'(tdf6l~l\AOtnb

dl-t~~~~~,Qt(W.l',4

Cl't1t(:Ucf1?ne,".mOt4

d1"6"",UfAt"M~iQtt~ l)m.1~ttw~~.1t~\.B11(_ ([dt'"t\1)l'our~tdMmdu.l."C.; Q l)cWÔt0UJtaf41m4t ~ob(!1't"'V,,ut'1~,1~,,,",4- ,~onttou&moU)aeelc,fo.t9 ~dl·nule,-l'MttlOlutt~Ul ."~_.CA-ut~ttu~ontfdttknt4I'tU\t. .p11t~~td(f@~n~V·'~l\'C.

Out~f~'(\ut,,~tttoz"I!f~

l\1mOtltUtttollt(.U!~~t~'~e....-,.~.-- eneu(t'~t..(Ot~~~()L.. d~~~mVdt"fillitt~ _---l'"ttCdtwill-~wtV41Pïee- ,te(,4?i.(~mdfl81a.r-~ ~"tt\\U~h1't•• -./".~-_..,.v-"""'1'-"..-4 ttM'"qmnu'\tt~fât31_t.. ~ft-1trmdcaue&.tA~\L ~ItCt~~J~lU·ct.~~ 'tdto.~(or~.nt4t'tCt~ "nt'ott}tt~e3t~u,",ndttr fdt~~tft-tlfOH!bAt~,, )d~",,"(bUt6~"\'%.(.m4tll ~d",~ut)41ut~m4l~,- ,U0",ut~ll'tuer~l·toeMl\!.'

1d).~·')ont1~tt'"t"a~llCVOtt

ot9dbdlm~~"tt~lt..t'!tIt!:JOf1

étt

r"'hl%.9l,otrJbt~t~ outht;dt"11A~f~3%l't(Jt~'t_ n')n'4ttnt~111ttC\\tutl!ftUU1T ottttmtht1èt1'4'"funi\mtQnt ,U0~.t~u"ft~ll~f~m~'il{'ltt,. ~~MSS'1d\dlt,,~·C\.'tttwt1_. tf~d'Q'tlbt1&"~fI"t...-l'.... dle1"t~tI\lt16clren".

1t'V"uftftdt'-'l1\!...~~t&~

")ttCGtff~"Ill"n&'dVtMu&.~ttS,~'I~tltd4'udJelt

'''IlA1dk:tOue~Uf.ttt~\t 't~~1)u(4~'''t",\.')ft,~ 2 morbidedel'Ecoleromantique(Delacroix).

LESGARGOUILLESdeNotre-Dame

Robert-1e-Diab1e:

758représentationsentre1831et18931

cequeleromanNotreDamedeParisde

VictorHugo(exactementcontemporain)est

surleslimitesdelaraisonetlepouvoirde fascinationdespuissancesdémoniaques.

Bibliographie:

2009

EineBioqraphie.München:Beck,2014

Metzler,1992

ofChicagoPress,2012

Paris:Alma,2011

quotesdbs_dbs46.pdfusesText_46
[PDF] la salle des fours du crématoire iii

[PDF] la salsa

[PDF] la santé

[PDF] La santé ( Physique)

[PDF] la santé (titre du cours actuel)

[PDF] La santé au cours des révolutions industrielles

[PDF] la santé bien etre et social

[PDF] la santé en chiffre 2016

[PDF] la santé en Chine

[PDF] la santé mentale comme priorité de santé publique

[PDF] la science en philosophie terminale

[PDF] La science est-elle ? la recherche de la vérité

[PDF] la science et l'art

[PDF] la science fait elle le bonheur de l'homme

[PDF] la science fiction définition