[PDF] Manual de Diseño Editorial MANUAL DE DISENO EDITORIAL sumando

View - Download Manual de Diseño Editorial

Previous PDF

Next PDF

Manual de diseño editorial

. L.. < . ..

Jorge de Buen Unna

Manual

de diseño u editorial

Sa~illana

A Marfa de Lourdes

A Jorge Pablo y José Carlos

D.R. O Jorge de Buen Unna

O De esta edición:

D.R. O 2000 por Editorial Santillana, S.A. de C.V.

Av. Universidad 767

03 100 México, D.P.

ISBN: 970-29-0974-0

Segunda edición: junio de 2003

Primera reimpresión: junio de 2005

Miembro de la Cámara Nacional de la

Industria Editorial Mexicana. Reg. Núm. 802

Iiiil~rrlio y hcrho cii Mlxiro

La tipograpa está sometida a una

finalidad precisa: comunicar informacibn por medio de la letra impresa. Ningún otro argumento ni consideracibn puede librarla de este deber.. ~a obra impresa que no puede leerse se convierte en un producto sin sentido. . A partir de que Gutenberg imprimió sus primeros libros y hasta hace un par de décadas, la historia del diseño editorial había transcurrido con pocos sobresaltos. Por lo general, los libros se editaban en casas especiali- zadas y eran compuestos por verdaderos peritos bajo la cuidadosa super- visión del autor, el editor y un ejército de correctores. Es verdad que siempre ha habido editores chapuceros, especialmente durante los úiti- mos dos siglos, pero lo que está sucediendo en nuestros días es alarmante: Muchos libros son disefiados y compuestos por personas que no solo desconocen el oficio, sino que carecen de oportunidades y medios para aprenderlo. Como yo fui uno de esos diseñadores editoriales improvisados -pri- mero por la obligación, después por la curiosidad y finalmente por una devoción rabiosa-, conozco las dificultades que, al menos en México, los neófitos tienen para formar una biblioteca económica y suficiente; o, por lo menos, para hacerse con una obra que los ilumine, los saque de apuros y les permita traer a la luz un texto más o menos decoroso. Esa es una de las razones por las que me propuse recopilar y escribir ciertas reglas básicas para el diseño de libros, reglas que oía y pescaba al vuelo entre correctores de estilo, editores y diseñadores experimentados. Pero el motivo principal ha sido la pesadumbre que siento cuando veo las atrocidades que muchos novatos -y no pocos expertos- cometen todos los dfas contra este oficio tan añoso yvenerable. Así, el proyecto fue

12 MANUAL DE DISENO EDITORIAL

sumando tiempo y notas, notas y tiempo, hasta que se apilaron las hojas de este volumen ... y unos trece años. El siguiente texto está dirigido principalmente a estudiantes y profesio- nales del diseño gráfico, de quienes sé, con certeza, que los más talentosos tienen alguna tendencia a abominar las reglas y las estructuras rígidas. Para ellos tengo algunas palabras de desaliento y otras muy reconfor- tantes. Las primeras dicen que el diseño editorial persigue un fin forzoso: Exhibir las ideas del autor, no al diseñador; y las segundas, que eso se pue- de lograr con mucha belleza, variedad y dignidad. He querido hacer una introducción breve, porque cada capítulo tiene su propio preludio. Además, como lector asiduo, suelo sentirme ansioso por entrar a conocer la sustancia y, en consecuencia, me agobian los preámbulos extensos. Sin embargo, no puedo pasar de aquí sin hacer constar mi profundo agradecimiento a ciertos autores que me han ayu- dado personalmente a componer esta obra: Al tipógrafo suizo.André Gürtler, catedrático de la escuela de Basilea; al tipógrafo e investigador inglés Andrew Boag, y, muy especialmente, al erudito y escritor español José Martínez de Sousa, un hombre inusitadamente generoso con sus conocimientos, y cuyos libros, muy citados aquí, son el siguiente paso para todo el que desee profundizar en la ortografía, la ortotipografia, la bibliología y otras materias similares. Debo muchos más agradecimientos. No podría mencionar a cadaper- sona que me ha ayudado a convertir este trabajo en un verdadero libro, porque la lista nunca estaría completa. Sin embargo, quisiera expresar mi gratitud a mi esposa y a mis hijos. Ellos me han cedido mucho tiempo y me han colmado de atenciones para que yo pudiera concluir este proyecto. Finalmente, quisiera hacer un par de aclaraciones: Muchas de las obras citadas en las siguientes páginas no han sido edi- tadas en español. Por eso, casi todas las traducciones son mías, a menos que en la cita se especifique otra cosa, En México, debido a que somos especialmente sensibles a la influencia de nuestros vecinos del norte, usamos un punto en vez de la coma deci- mal, aunque esto me parece tan poco sensato como el empecinamiento de los estadounidenses en medir en millas, libras y galones (lo adecuado sería que las autoridades de esta parte del mundo adoptaran ya los usos europeos, como lo han hecho muchas naciones de América del Sur). Sin embargo, este libro no est4 dirigido exclusivamente al público de México y a los hispanohablantes de los Estados Unidos, sino, en general, a todas las personas capaces de publicar textos en español. Por eso he preferido la coma decimal, a pesar de que mi paciente editor, con sobrada razón, oportunamente me ha hecho notar que eso quebranta su canon editorial.

Tijuana, 2000.

1. ORGANIZACI~N DEL TEXTO 1 21

El párrafo 1 22

Imprenta y alfabetización 1 25

Las dimensiones del lenguaje 1 31

Análisis preliminar del manuscrito 1 33

Legibilidad ( 35

Conciencia de leer ( 38

Legibilidad completa 1 40

2. SISTEMAS DE MEDIDAS TIPOGRAPICAS ( 43

De Gutenberg a Garamond 1 46

El sistema fournier ( 50

El sistema didot 1 53

El sistema pica 1 55

La pica postscript 1 58

Datos comparativos entre estos sistemas 1 59

La NP Q 60-010 1 60

3. LA LETRA 1 63

Antiguos sistemas de composición e impresión 1 63

Tipo 1 64

El procedimiento tradicional ) 66

Manejo de los tipos 1 66

Composición ( 68

Blancos 1 69 .

Pruebas y correcciones 1 72

Composición automatizada 1 75

MANUAL DE DISENO EDITORIAL

Sistemas de impresión 1 76

inconvenientes de las prensas tipográficas 1 77

Fotocomposición y autoedición ( 78

Tendencias actuales ( 83

4. NOMBRES VIEJOS Y NOMBRES NUEVOS 1 87

Hkpx 1 88

Cuerpolkp 1 89

kplx 1 90

El índice u55 1 91

Rasgos de las letras 1 94

Terminal ( 95

Astas 1 ioo

Fustes 1 ioo

Barras 1 102

Traviesas ( 102

Curvas 1 103

5. VALORES 1 105

Variaciones ( 105

Contraste ( 109

Ilusiones ópticas 1 u2

Ritmo 1 114

Clasificación de las letras 1 u6

Humanas (Les humanes) ( 118

Garaldas (Les garaldes) ( u9

Reales (Les réales) ( 120

Didonas (Les didones) 1 121

Mecánicas (Les rnécanes) ( 121

Lineales (Les linéales) ( 122

~ncisas (Les incises) 1 123

Caligráficas (Les scriptes) ( 124

Manuales (Les rnanuaires) 1 125

Fracturas (Lesfiactures) 1 125

Extranjeras (Les étrangers) 1 125

Antigua nomenclatura 1 126

Alteraciones en las redondas 1 128

Alteraciones en el espesor ( 129

Alteraciones en la forma 1 131

6. FORMAS ( 135

El papel 1 136

Peso 1 136

Opacidad 1 137

Textura 1 137

Hidratación 1 138

Dirección de la fibra ( 138

Resistencia 1 141

Color 1 141

Dimensiones 1 142

El sistema iso 216 1 143

' Sección áurea 1 147

El ternario y otros rectángulos 1 149

El rectángulo gris 1 150

7. PRINCIPIOS DE FORMACI~N 1 153

Número de caracteres por línea 1 154

Factor tipográfico ( 158

Columnas 1 160

Márgenes 1.16~

Método de la diagonal 1 169

Método de la doble diagonal ( 171

Sistema normalizado Iso 216 1 171

Canon ternario 1 171

Escala universal 1 172

Sistema 2-3-4-6 1 172

Método de Van der Graaf ( 174

Márgenes invertidos ( 175

Márgenes arbitrarios 1 175

Párrafos 1 176

PLirrafo ordinario 1 178

Párrafo moderno ( 179

Párrafos separados 1 180

Párrafo francés 1 182

Párrafo epigráfico 1 183

Párrafo quebrado o en bandera 1 183

Otros sistemas 1 185

Consideraciones generales 1 188

X. ESPACIAMIENTO 1 191

Espaciamiento entre palabras 1 192

En párrafos no justificados 1 196

¿Bloque o bandera? 1 197

Líneas abiertas 1 198

... cuando se evita la división 1 198 ... al eludir un exceso de guiones consecutivos 1 198 ... cuando la columna es demasiado angosta 1 199

Espaciamiento entre letras 1 199

Acoplamiento 1 202

Interlineado 1 205

Icitmo vertical 1 208

Iintre párrafos 1 210

I'ntrc secciones 1 211

Yi\lviii;i (Ic rctíciilas 1 214

MANUAL DE DISENO EDITORIAL

l

9. ORTOGRAF~A PARA EDITORES 1 221

División silábica 1 225

Acentuación ortográfica 1 235

Acentuación de las versales 1 244

Letras de ortografía dudosa ( 245

El fonema lb/ 1 245

El fonema /k/ 1247

El fonema /O/ ( 247

El fonema /g/ 1 248

El fonema 1x1 1 249

La letra muda h 1 250

Los fonemas /i/ e /y/ 1 251

Los fonemas Iml, /n/, /p/, Ir/, /t/ ( 252

Uso de las versales 1 253

10. OTRAS REGLAS ORTOTIPOGRAFICAS 1 271

Uso de las ciirsivas 1 271

Uso de las versalitas 1 276

Uso de las negritas 1 281

Números 1 284

Construcción de tablas ( 291

Abreviaturas 1 294

Siglas 1300

Símbolos 1 302

12. PARTES DEL LIBRO 1 351

Exteriores (351

Tapa 1 352

Cubierta rústica 1354

~omo 1355

Sobreculbiertas 1 357

Solapas 1 358

Faja 1359

Guardas 1360

Pliego de principios 1 361

PBginas de cortesfa 1 362

Portadilla, falsa portada o anteportada 1363

Contraportada, portada ornada, portada ilustrada o frontispicio 1 363

Propiedad o pagina de derechos ( 365

índice de contenido 1 367

Notas previas ( 367

Dedicatoria 1368

Lema 1 369

Prólogo 1 369

Cuerpo de la obra 1 369

Finales ( 373

Anexo 1373

Apéndices ( 373

Bibliografía ( 374

fiidices 1374

Glosario 1 374

Fe de erratas 1375

Colofón 1 376

UNO. ORGANIZACIÓN DEL TEXTO

Desde la letra hasta el párrafo, desde el fonema hasta el discurso, el men- saje hablado o escrito es una concatenación de partículas que, como las figuras de Nazca, solo se entiende cuando se le mira desde lo alto. Las piezas individuales de una obra escrita, sus signos, letras, palabras y ora- ciones, adquieren un valor específico solo al formarse el entramado. Aisladas, pueden significar cualquier cosa, pues los perceptores las inter- pretan según sus propias experiencias, cultura y conocimientos. Pero el escritor tiene la facultad de reunirlas para dar forma a los conceptos, y de esa manera estrechar el significado de los vocablos y conducirlos hacia iin propósito determinado. El cuerpo de la obra debe tener una organización, y esta tiene que ser cvidente para el lector desde la primera vez que entra en contacto con el libro. Salvo por algunos casos excepcionales, los discursos alojados en los libros deben llegar a los lectores sin transitar por apretados recovecos. La comunicación ha de ser directa y diáfana para que las palabras del :\iitor alcancen pronto al lector, con impacto bastante, y para que el vínculo no decaiga mientras dure la lectura. En general, tal organización c-s responsabilidad exclusiva del autor, salvo por las probables correccio- iics y adaptaciones editoriales. Pero, además del cuerpo de la obra, el vt\lumen contiene un amplio conjunto de partes ordenadas, las cuales ~viicden aparecer destacadas o no, dependiendo de su posición, grado I I (.;ligo. Algunas de estas partes, como el nombre del libro, el nombre del .iiiior y Ins cnhczns de los capítulos, van de tal manera destacadas, que sc

MANUAL DE DISENO EDITORIAL

les podría contar en la cúspide de la jerarquía. Otros componentes, en cambio, son reducidos a su mínima exposición para que sirvan tan solo de apoyos suplementarios, como es el caso de los folios, los epígrafes y los registros legales. El entendimiento, ex~resihn y control de la jerarquia ya no es compromiso exclusivo del autor, sino que este comparte su respon- sabilidad con otros profesionahs, entre quienes destacan el editor y el disefiador encargado. Pero. para comprcncler mejor el concepto cIe estructura o jerarquía, comenzaremos haciendo UJI somero análisis de las partículas fundamen- tales del discurso. n cuyo snr 11iia Basta con iina palabra, coii:i.cintñda ante nuestros conocimientos o ce:isacioncs, para disparar toda clase í?e significados. El sustantivo nociic, por ejemplo, produce estados de Aninio distintos en alguien quequotesdbs_dbs50.pdfusesText_50

[PDF] diseño editorial yolanda zappaterra pdf

[PDF] diseño grafico carrera uba

[PDF] diseño grafico uba cbc

[PDF] diseño grafico uba cuantos años son

[PDF] disney's pinocchio

[PDF] disparition des reliefs ts svt cours

[PDF] dispense bac assp

[PDF] dispense d'epreuve bts

[PDF] dispense de sport pour le bac

[PDF] dispense di genetica

[PDF] dispense épreuves écrites sciences po

[PDF] dispense examen

[PDF] dispersion de la lumière par un prisme exercice corrigé

[PDF] dispersion et réfraction de la lumière seconde exercices

[PDF] disponibilité 2017 2018