[PDF] Le roman français contemporain à lépreuve du tourisme (1990

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UNIVERSITÉ PARIS CITÉ

UNIVERSITÉ SORBONNE NOUVELLE - PARIS 3

ED 120 " Littérature française et comparée »

UMR 7172 Thalim / CERACC

Thèse de doctorat en littérature française

Stéphane ANDRÉ

LE ROMAN FRANÇAIS CONTEMPORAIN

SME (1990-2010)

(DÉ)JOUER LE STÉRÉOTYPE POUR RENOUER

AVEC LE VOYAGE

Éric Chevillard, Jean Echenoz, Mathias Énard, Michel Houellebecq Lydie Salvayre, Olivier Rolin, Jean-Philippe Toussaint

Thèse dirigée par

M. Bruno Blanckeman

Soutenance du lundi 4 décembre 2017

Jury :

M. Bruno BLANCKEMAN, Professeur en littérature française (Université

Sorbonne Nouvelle Paris III)

M. Marc DAMBRE, Professeur émérite en littérature française (Université

Sorbonne Nouvelle Paris III)

Mme Catherine DOUZOU, Professeure en littérature française (Université

François Rabelais de Tours)

Mme Véronique MAGRI-MOURGUES, Professeure en littérature française (Université Nice-Sophia-Antipolis) 1

Résumé

e du Salvayre, Olivier Rolin ou Jean-Philippe Toussaint. Chacun de ces écriv

déjouer un discours au caractère souvent prescriptif et stéréotypé. Ces auteurs donnent à voir

les aspirations contradictoires du touriste et la manière dont interagit ce personnage

étonnamment complexe, au comportement hérité de paradigmes historiques et littéraires

assimilable à un répertoire de formes

contribuant à son renouvellement esthétique. Enfin, le roman interroge cette interface

compréhension : le retour à une écriture transitive se trouve contrarié par un réel qui se dérobe

sous sa propre représentation

constitue le tourisme et en jouant ou en déjouant les stéréotypes dont il est porteur que le roman

parvient à renouer avec un voyage original. Mots-clés : roman, tourisme, voyage, littérature contemporaine, littérature et société 3

Abstract

This thesis endeavours to examine the representation that the contemporary novel imparts to tourism. It draws on a corpus of novels issued between 1990 and 2010, involving writers as diverse as Éric Chevillard, Jean Echenoz, Mathias Énard, Michel Houellebecq, Lydie Salvayre, Olivier Rolin or Jean-Philippe Toussaint. Each of these writers seeks to outwit often aspirations and the way this unexpectedly complex character, whose behaviour has been inherited from ancient historical and literary paradigms, interacts. The contemporary novel also takes over tourism as a line of business a heterotopia, as Michel Foucault understood it akin to a repertoire of forms, contributing to its aesthetic renewal. Lastly, the novel interrogates this touristic interface device, which, positioning itself between the traveler and the outer world, jeopardizes the understanding of it. Hence, the return to transitive writing is thwarted by a reality that falls away under its own representation. Paradoxically enough, while consenting to confront that medium which tourism represents, and playing upon and against the stereotypes it conveys, the novel manages to rekindle its ties with an original journey. Keywords : novel, tourism, travel, journey, contemporary literature, literature and society 5

À mon père

7

Remerciements

Mes remerciem

très auront guidé tout au long de mon travail. Sa contribution beaucoup de ses travaux de précieux Je tiens également à exprimer ma gratitude à toute ; je pense en particulier à Aurore Labadie sauvé du renoncement mais aussi à Sylvaine Dauthuille, à Aline Marchand et à Anne Sennhauser. Merci aussi à tous ceux qui se sont démenés pour organiser ces captivantes auxque : Marion Ardourel-Croisy, Marie Sorel et Anaëlle Touboul ; Chloé Chouen-Ollier et Samuel Harvet. Merci également à Marie-Odile André,

Marie-Hélène Boblet et Sabrinelle Bredane pour leurs conseils avisés et leur attention

bienveillante. Merci enfin à Bruno Lecoquierre et Emmanuel Zwenger pour la pertinence de leurs recommandations. Je suis très reconnaissant à tous ceux qui amis, collègues du lycée Charles de Gaulle ou , membres de ma famille se sont régulièrce si souvent soutenu et encouragé. Je pense tout particulièrement à Aude et

Mona, Bruno et Juliette, Catherine, Cécille, Corine, Emmanuelle, Éric, Hajer, Jean-Paul,

Jérôme et Mélanie, Jéza et Fred, Philippe et Sylvie, Stéphanie, Pierre et Jean-Paul, Martine et

Wilma. Je ne saurais assez remercier tous ceux qui, nombreux, ont activement contribué à la

relecture : Anne, Aurélie, Béatrice, Carine, Catherine, Claire, Isabelle, Marie-Pierre, Nadège,

Olivier, Rachel, Sophie, Stéphanie et Tony le plus infatigable de mes relecteurs ! constamment aidé

et encouragé tout au long de cette aventure. Mon père (par sa présence discrète et réconfortante),

Nadège et Tony (qui sont Marie-Pierre et Abdel (qui , Rachel et Stéphanie si souvent hébergé et soutenu) et tous mes neveux et nièces (spectateurs attentifs et ; je tiens à remercier aussi Christian et Carine, Pierre et Annie, Laurence et Guy qui auront été pour moi comme une seconde famille. Merci enfin à Isabelle enquêtrice hors-pair sur le terrain du savoir comme sur celui du voyage, qui aura pu mesurer au plus près les contraintes de la recherche sans renoncer pour autant à suivre sa propre voie. 9

Sommaire

INTRODUCTION ................................................................................................................................... 13

TABLE DES ABRÉVIATIONS .............................................................................................................. 31

PREMIERE PARTIE

LE TOURISTE, UN PERSONNAGE À LA CROISÉE DE TRADITIONS MULTIPLES ....................... 33

1 Chapitre 1. Du voyage rêvé au voyage organisé ? .............................................. 39

1.1 ........................................................ 44

1.1.1 Écrire la grégarité ................................................................................................................... 44

1.1.2 : un imaginaire enrôlé à des fins touristiques ........................................ 47

1.1.3 Une aventure devenue livresque ............................................................................................. 51

1.2 Le touriste qui se rêve baroudeur -à-faux ..................................... 55

1.2.1 .............................................................................. 56

1.2.2 ........................................................................ 62

1.3 Détournements ludiques ture .............. 69

1.3.1 Le voyage comme prétexte au jeu .......................................................................................... 70

1.3.2 Le touriste, une identité qui sert de couverture ....................................................................... 73

1.3.3 Le tourisme comme prétexte à la fuite ................................................................................... 74

1.3.4 ............................................................................................................. 78

2 Chapitre 2 Dans la foule : le deuil du voyageur en quête de distinction ? ................................................. 81

2.1 ....................................................................... 87

2.1.1 Quand le roman thématise les rituels de séparation ................................................................ 88

2.1.2 Retour de vacances ou comment écrire la routine .................................................................. 91

2.2 Les touristes : une entité plurielle, des interactions complexes ......................................................... 93

2.2.1 : focalisations multiples ........................ 94

2.2.2 : quelques expériences immersives .................................................. 105

2.3 Questionner les motivations contradictoires des touristes ............................................................... 119

2.3.1 La préoccupation la mieux partagée : ne pas faire touriste ................................................... 119

2.3.2 Examiner au plus près les préoccupations du voyageur ....................................................... 120

2.4 ............................................. 128

2.4.1 Portrait du touriste en observateur et quelques variantes ...................................................... 128

2.4.2 Un voyageur tenté par la fiction ........................................................................................... 131

3 Chapitre 3 Portrait du touriste en lecteur : le deuil du voyageur érudit ? .............................................. 133

3.1 Rendre visible les pratiques des voyageurs : portrait du touriste en lecteur ................................... 139

3.1.1 ?.................................................................................... 139

3.1.2 Des voyageurs en prise avec le quotidien : journaux et magazines ...................................... 141

3.2 Lectures conjonctives : quand littérature et régions visitées interagissent ...................................... 144

3.2.1 Un réflexe partagé ..................................... 145

3.2.2 .............................................................. 149

3.3 Lectures disjonctives : la littérature comme barrière ou comme refuge ? ....................................... 151

3.3.1 Des lectures " touristiques » ? .............................................................................................. 152

3.3.2 Faire avec s les voyageurs.................................... 155

3.3.3 La littérature comme refuge ................................................................................................. 156

3.3.4 ................................................................... 159

10

3.3.5 " Merveille des livres, de la lecture » : le monde revisité..................................................... 162

DEUXIEME PARTIE

LE TOURISME : UN MICROCOSME OFFERT À LA FICTION ......................................................... 167

4 Chapitre 4 Mobilités touristiques et transports romanesques .................................................................. 175

4.1 Faire cohabiter différents âges du voyage : réflexe touristique ou prérogative romanesque ? ....... 182

4.1.1 Retour vers le passé : un réflexe partagé, des motivations contrastées ................................. 183

4.1.2 Regard sur le monde contemporain ...................................................................................... 191

4.2 Temps de transport : une expérience littéraire et existentielle ........................................................ 194

4.2.1 Transports métaphoriques : un réseau au service de la fiction romanesque ......................... 195

4.2.2 ................................................................................................. 197

4.3 ..................................................................................... 206

5 Chapitre 5 Les professionnels du voyage, ces acteurs de la scène touristique ......................................... 215

5.1 Regards sur le monde du travail : figuration du travailleur touristique .......................................... 219

5.1.1 Du vacancier au travailleur : jouer les effets de contraste .................................................... 220

5.1.2 Quelques expériences désenchantées ................................................................................... 224

5.1.3 La posture du complice ........................................................................................................ 226

5.2 : l'économie narrative de Michel Houellebecq .......................... 227

5.3 Des personnages enrôlés à des fins littéraires ................................................................................. 234

6 -elle habiter un espace transitoire ? ........ 243

6.1 Des lieux refuges propices à la saisie de soi .................................................................................... 249

6.2 Des lieux en prise avec le contemporain .......................................................................................... 254

6.2.1 Les grands hôtels, ces nouveaux paysages ........................................................................... 255

6.2.2 Typologie échenozienne ....................................................................................................... 256

6.2.3 Houellebecq : catalogue r ................................................. 260

6.2.4 Des lieux qui dialoguent avec le monde extérieur ................................................................ 261

6.2.5 ............................................. 265

6.3 Des lieux ouverts à la fiction ............................................................................................................ 266

6.3.1 Aux antipodes du tourisme : un hôtel très " Minuit » .......................................................... 266

6.3.2 ....................... 269

6.3.3 : une esthétique du dérèglement .................... 270

6.3.4 Réaffectation métaphorique -mortem ........................ 274

6.3.5 Une intrication du réel et de la fiction .................................................................................. 278

7 ? Quand la voix du romancier fait entendre le discours des guides 281

7.1 Figuration et contestation du discours touristique .......................................................................... 289

7.1.1 Une pratique continûment modalisée par le recours au guide .............................................. 289

7.1.2 Une représentation généralement désabusée ........................................................................ 294

7.2 Posture ludique : des regards décalés ............................................................................................. 296

7.3 Faire du discours touristique le support d'une réflexion sur l'art et la littérature ........................... 301

TROISIEME PARTIE

SCÉNOGRAPHIES TOURISTIQUES : UN MONDE OCCULTÉ PAR SA REPRÉSENTATION ...... 311

8 Chapitre 8 Comment le roman contemporain déjoue la tentation du pittoresque ................................. 317

8.1 ........................................................................................................................... 324

11

8.1.1 Regards critiques sur une aspiration partagée par le plus grand nombre .............................. 324

8.1.2 La fabrique du pittoresque authentique », une émanation du secteur touristique ......... 328

8.1.3 Des lieux vus comme des décors .......................................................................................... 330

8.2 : les pittoresques alternatifs ..................... 334

8.3 ............................................................... 340

8.3.1 tisme ...................................................................................... 340

8.3.2 Un monde désormais hybride : le constat désabusé de Michel Houellebecq ....................... 344

8.3.3 ... 348

9 Chapitre 9 Histoire romanesque et historiographie touristique : la concurrence des récits .................. 353

9.1 ....................... 357

9.1.1 Une écriture désillusionnée .................................................................................................. 357

9.1.2 Dénoncer la cécité du touriste .............................................................................................. 361

9.2 Postures alternatives ............................................ 367

9.2.1 ................................................................ 367

9.2.2 Promouvoir un autre rapport au temps ................................................................................. 370

10 Chapitre 10 Quand roman et tourisme parlent des langues étrangères le dialogue ? ........ 375

10.1 Exposer la fragilité du touriste en contexte étranger .................................................................. 380

10.2 ............................................................................................................ 384

10.3 Réhabiliter la langue, propédeutique à un voyage authentique .................................................. 390

10.4 Enjeux scripturaux ........... 393

11 : un éros mondialisé ? ...................................................... 397

11.1 Quand le roman houellebecquien se confronte au tourisme sexuel ............................................ 400

11.2 Transports amoureux : une écriture transfigurée ? .................................................................... 410

12 Chapitre 12 " », ce personnage fabriqué par le tourisme............................................................ 417

12.1 ..... 422

12.1.1 Une recherche assumée de la solitude .................................................................................. 422

12.1.2 ................................................................... 423

12.2 Myopie du touriste : quand le romancier assume un regard à portée limitée ............................. 426

12.2.1 ........................................................................................... 426

12.2.2 .................................................. 428

12.3 ................................................... 432

12.3.1 tive au défi des écarts économiques ......................................................... 432

12.3.2 La tentation du repli ............................ 436

12.3.3 Comment peut-on être différent ? Questionner les écarts culturels ...................................... 438

12.4 ...................................................................................... 444

12.5 ............................................................................................... 450

12.5.1 Figurer des motivations asymétriques .................................................................................. 450

12.5.2 .................................................................................. 453

CONCLUSION .................................................................................................................................... 457

BIBLIOGRAPHIE ................................................................................................................................ 463

EURS ....................................................................................................... 489

13

à coup sûr

. On sera voyagé1. »

Stefan Zweig

Étonnant paradoxe circulé, les rayons " voyage » de

littéraire du voyage a rarement semblé aussi embarrassée. Les travaux universitaires les plus

contemporain dans son seul versant dystopique. Thangam Ravindranathan, dans une

remarquable thèse intitulée Dépressions de voyage2, fait le constat d'un malaise déjà ancien. La

planète, désormais balisée et parcourue d'infinis réseaux de communication, ne laisserait plus

de place pour l'exotisme tel que pouvait le rêver en son temps Victor Segalen. Ce malaise serait

lui-même redoublé par une faillite du récit de voyage : à sa lecture, le voyageur serait condamné

à une insatisfaction résultant ou bien du sentiment d'une trop parfaite conformité avec la réalité

qui s'offre à lui, ou bien au contraire au sentiment douloureux d'une inadéquation entre le monde

présentée sous un jour systématiquement dépréciatif ; le voyage authentique, condamné à la , dans un ouvrage significativement intitulé Éloge du dépaysement : du voyage au tourisme

de questionner " la charnière entre le voyage (friand de dépaysement) et le tourisme (qui module

le dépaysement pour le libérer de tout ébranlement)3 ». Cependant, en faisant le choix de

focaliser son questionnement sur

1 Stefan Zweig, Voyages [Auf Reisen] (trad. Hélène Denis-Jeanroy), Paris, Belfond, 2000, p. 137.

2 Thangam Ravindranathan, Là où je ne suis pas. Récits de dévoyage, Saint-Denis, Presses Universitaires de

Vincennes, coll. " », 2012.

3 Nathalie Roelens, Éloge du dépaysement : du voyage au tourisme, Paris, Éditions Kimé, coll. " Détours », 2015,

p. 20. 14

réel, elle se refuse à aborder frontalement la place du tourisme en littérature. Elle préfère appeler

: " Rendre le tourisme dépaysant consiste à le

resacraliser, à lui redonner une aura, mais surtout à le responsabiliser4. » Jamais, hélas, la

ne se trouve réellement posée. pprobre dont fait depuis matière de tourisme, rappelle le sociologue Rachid Amirou, "

noblesse de cour puis propagées par cercles concentriques vers les autres couches de la

population5. Grand tour, cette pratique distinctive à tistes en Italie dès la Renaissance, il a pour objectif de parfaire les celles des Anglais6

Grand Tour

pé et suscite par contrecoup de nombreuses réécritures parodiques, comme dans La Relation parodique7. Très tôt : comment déjouer le caractère lors que celui-ci est appelé à se reproduire indéfiniment ? : Nathalie Roelens recourt à un joli néologisme en parlant de

" staélisme » pour désigner " cette supériorité du génie et des arts sur la médiocrité que prônait

Mme de Staël8. »

seulemeGrand Tour

sociabilité : au XVIIIe siècle naît en Angleterre le concept de la station thermale (ce que Marc

4 Ibid., p. 204.

5 Rachid Amirou, , Paris, CNRS Éditions, 2012, p. 229.

6 Marc Boyer, p. 185.

7 Sangsue Daniel, " La parodie du récit de voyage : les voyages humoristiques (XVIIe-XIXe siècles) » in La

relation parodique, Paris, José Corti, 2007.

8 Nathalie Roelens, Éloge du dépaysement : du voyage au tourisme, op. cit., p. 14.

15

Boyer appelle " la révolution de Bath9 ») puis de la balnéothérapie. Les rivages deviennent des

zones attractives chemin de fer, pour : à partir de 1830, le transport de voyageurs prend véritablement son essor ; dès

184110, Thomas Cook propose un premier voyage organisé11. En 1855, son ag

lieu cette année-

Stimulé par le développement rapide du train, le tourisme occasionne la propagation de

nouveaux usages transatlantique ou le séjour en haute montagne. Ce développement suscite des réactions mitigées. Si à ses débuts le touris happy few qui se réclame de cette étiquette en publiant en 1838 Les Mémoires

12, il voit cependa

nombre de ses adeptes. Insensiblement, le capital symbolique du tourisme s : dans son Voyage en Orient (1851),

Gérard de Nerval : "

roastbeef, de pommes de terre, et de

13 » ; Chateaubriand quant à lui se plaint à la fin de sa vie des cookers ces

laissant derrière eux des résidus de leurs

pique-niques au Parthénon14. À mesure que croît le nombre de voyageurs, le touriste se trouve

relégué au rang de personnage risible, destiné à mettre en valeur par contraste les qualités du

protagoniste, vrai voyageur celui-là. Le touriste devient, pour reprendre la formule de Jean-

9 Marc Boyer, Les villégiatures du XVIe au XXIe siècle : Un panorama du tourisme sédentaire, éditions EMS,

2008, p. 49.

10 tourisme aurait été pour la première fois emprunté à la langue anglaise, selon Le Dictionnaire historique de la langue française de Robert. 11

Loughborough (Saskia Cousin, Bertrand Réau, Sociologie du tourisme, Paris, La Découverte, coll. " Repères »,

2009, pp. 12-13).

12

Montalbetti : " Les néologismes qui figurent en couverture, où ils participent du titre, bénéficient à la fois d'un

effet retors de signature, par proximité avec la mention du nom de l'auteur, et d'un effet aussi bien de promotion

langue. » (Christine Montalbetti, Le voyage, le monde et la bibliothèque, Paris, Presses Universitaires de France, 1997, p. 159).

13 Gérard de Nerval, Voyage en Orient, Gallimard, coll. " Folio Classique », 1998 [1851], p. 159.

14 Saskia Cousin, " De l'aventurier au campeur : les mutations du tourisme » in Esprit n°426, " Trop de

touristes ? », juillet-août 2016, p. 47. 16

Didier Urbain, " 15

du voyage engendre par contrecoup , ce qui phénomène dont Sylvain Venayre rend compte dans 16. Au tournant du XXe siècle, le développement de nouveaux moyens de transport la touristiques politique. D e, faisant du

développement du tourisme un vrai projet de société. Dès la fin de la Première Guerre mondiale,

de nouveaux publics apparaissent. Comme le note Jean Viard : " La dîme en loisirs, élitaire jusqu'en 1914, sera ensuite progres

la classe oisive préfigure les vacances pour tous17. » Les congés payés commencent à apparaître

nécessaire pour permettre aux citoyens de reconstituer leurs forces vives18. Le touriste devient : Catherine Bertho-Lavenir souligne le rôle moteur 19 des colonies de plein air20 : son image au début du XXe siècle est - pittoresque facile. Victor Segalen moque le manque de discernement des touristes et les assimile

à des " Troupeaux Errants » : " ce sont les plus doux parmi les bestiaux, les plus faciles à

conduire, à museler, à châtrer21 ». Cette perception fait sentir son emprise sur le champ

littéraire : le récit de voyage au sens où il était précédemment entendu perd de sa crédibilité et

devient plus que jamais suspect. Dès lors, comme le note Daniel Maggetti, " [l]es écrivains

caractère subjectif de leur propre expérience. Il n'est pas rare qu'ils aboutissent à une

contestation radicale du voyage lui-même22. » Un grand n

15 Jean-Didier Urbain, L'Idiot du voyage, Paris, Payot, 1991, p. 9.

16 Sylvain Venayre, La Gloire de l'aventure, Paris, Aubier, coll. " Collection historique », 2002.

17 Jean Viard, Penser les vacances, Paris, Éditions de l'Aube, 1984, p. 38.

18 " Au

physique du soldat français. » (Catherine Bertho-Lavenir, La Roue et le Stylo. Comment nous sommes devenus

touristes, Odile Jacob, coll. " Le Champ médiologique », 1999, p. 64).

19 Catherine Bertho-Lavenir, La Roue et le Stylo, op. cit., p. 332.

20 Ibid., p. 353.

21 Victor Segalen, Essai sur l'exotisme, une esthétique du divers, Fontfroide, Fata Morgana, 1978, pp. 46-47.

22 Daniel Maggetti, article " Voyage » in Le dictionnaire du littéraire, Paul Aron, Denis Saint-Jacques et Alain

Viala (dir.), Paris, PUF, 2002, pp. 802-805.

17 de subvertir les conventions du récit de voyage (Ecuador, 1929 ; Un Barbare en Asie, 1933),

commence à détourner celles-ci au profit de régions imaginaires (Voyages en Grande

Garabagne (1936).

-guerre marque une véritable démocratisation du tourisme. Au début des années

23. L.

L saison hivernale du tourisme estival24 tandis que les vacances à la montagne se développent été comme hiver. Cet essor spectaculaire on commence alors à

parler de " tourisme de masse »25 suscite par contrecoup des réactions très vives : la figure du

touriste achève de perdre ce qui lui restait de prestige. Il est fréquemment assimilé aux objets

qui le caractérisent : Julien Gracq évoque " les visiteurs à Kodak26 » tandis que Paul Morand

: " Ces Leica, ces Zeiss ; les gens n'ont-ils plus d'yeux27 ? » La verve antitouristique : citant Jacques Chardonne déplorant que les plages soient " recouvertes d'un enduit de chair humaine », Paul Morand convoque le souvenir de

Bernardin de Saint-Pierre : " Où est Virginie, qui préfère se noyer que de se dévêtir28 ? » Et

Venises de railler " ces dos de poulets cuits à l'infrarouge29 » ou " à l'ultraviolet30 »

qui sont autant de " barbecues nudistes31 ». Digne héritier de cette élite érudite et cosmopolite

qui avait contribué à la naissance du phénomène, Paul Morand

épouillée des touristes32

formes contestataires de réinvention du voyage continuent de se manifester. Fuyant les lieux explorent volontiers des endroits méconnus et », note Daniel Maggetti. " Apparaît ainsi une nouvelle forme du rôle

23 " Ce n'est qu'au tournant des années cinquante [que] le grand essor des vacances va commencer, contemporain

du démarrage de l'économie française » (Jean Viard, Penser les vacances, op. cit., p. 79).

24 "
» (Catherine Bertho-Lavenir, La Roue et le Stylo, op. cit., p. 411).

25 " La transformation quantitative du phénomène permet alor

moins de quinze ans, le départ en vacances devient un bien de consommation courante dont l'usage est

indispensable. » (Jean Viard, Penser les vacances, op. cit., pp. 79-80).

26 Julien Gracq, " Autour des sept collines », , tome II, Paris, Gallimard, coll. " La Pléiade »,

1995, p. 891.

27 Paul Morand, Venises, Paris, Gallimard, 1971, p. 185.

28 Paul Morand, Bains de mer, Paris, Arléa, 1990 [1960], p. 164.

29 Paul Morand, Venises, op. cit. p. 119.

30 Paul Morand, Bains de mer, op. cit., pp. 164-165.

31 Ibid., p. 165.

32 Paul Morand, Venises, p. 196.

18 contestataire de la littérature de voyage : avec la beat generation, notamment aux États-Unis, -Kerouac)33. » Dans du monde, Nicolas Bouvier prend lui-même le contre-pied les estivants de leurs voitures. Tandis que les vacances tendent à se fractionner34, le développement du transport aérien, via le développement des vols charters low cost, achève

de donner à cette démocratisation du tourisme un caractère résolument international. Si des

formes de voyages alternatifs persistent 35 de Muriel Cerf, inspiré

de la contre-culture libertaire des années 1970 il arrive aussi que la représentation du touriste

dans le champ littéraire se prête à des usages littéraires plus variés et adopte un ton moins

conflictuel : dans Georges Perec fait de la jeune Olivia Rorchash " 36 on du festival Étonnants voyageurs au début des années 90 et la parution du manifeste Pour une littérature voyageuse37 réhabiliter la figure de

écrivain-voyageur » et manifestant à sa façon la tentation de renouer avec un héritage ancien

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[PDF] Plan de restauration des tortues marines en Guyane 2007-2012

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