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La rencontre avec un réalisateur

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QUESTIONS DE JEUNESSE 2022

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d'un thème d'un film et d'un e intervenant e intéressant le plus grand nombre Voici quelques questions auxquelles il faut penser : Qu’avez-vous envie de défendre ? En quoi est-ce nouveau par rapport à tout ce qui se fait déjà ? Il faut donc étudier les thèmes

Comment devenir un réalisateur?

Les débuts de carrière pour un réalisateur sont particulièrement difficiles, notamment sur le plan financier. "Il faut du talent, beaucoup de confiance en soi, supporter une pression intenable et travailler comme jamais", explique ainsi Noé Weil, réalisateur de publicités, de clips et de courts-métrages.

Comment choisir un réalisateur de documentaire ?

D’un point de vue technique, le réalisateur de documentaire doit, comme je le disais, savoir écrire et bien connaître l’outil audiovisuel. Il doit par exemple être à même de choisir le bon objectif pour ses prises de vue mais aussi donner du sens au son et aux images et avoir une excellente culture audiovisuelle.

Quel est le rôle d’un réalisateur?

Le réalisateur assure la mise en scène des ac- tions, d’après le scénario. Il participe également à la préparation technique du tournage (cas- ting des acteurs, repérage des lieux de tour- nage...) ainsi qu’à la post-production (montage et diffusion du film).

Comment choisir un réalisateur?

Les décors et les costumes sont des éléments que l’on peut assurément ramener au choix du réalisateur. Il a du faire des repérages et indiquer à ses acteurs et à ses habilleurs ce qu’il souhaitait que les personnages portent.

Les juristes des années 30 et la question des droits du réalisateur d Tous droits r€serv€s Universit€ Laval, 2017 This document is protected by copyright law. Use of the services of 'rudit (including reproduction) is subject to its terms and conditions, which can be viewed online. This article is disseminated and preserved by 'rudit. 'rudit is a non-profit inter-university consortium of the Universit€ de Montr€al, promote and disseminate research. https://www.erudit.org/en/Document generated on 10/01/2023 6:30 p.m.Les Cahiers de droit Les juristes des ann€es 30 et la question des droits du La croisi€re jaune (1931-1934)

Volume 58, Number 1-2, March"June 2017L...artURI: https://id.erudit.org/iderudit/1039836arDOI: https://doi.org/10.7202/1039836arSee table of contentsPublisher(s)Facult€ de droit de l...Universit€ LavalISSN0007-974X (print)1918-8218 (digital)Explore this journalCite this article

Moine-Dupuis, I. & Marinone, I. (2017). Les juristes des ann€es 30 et la question des droits du r€alisateur d...oeuvres cin€matographiques : une approche

La croisi€re jaune

Les Cahiers de droit

58
(1-2),

163"202. https://doi.org/10.7202/1039836ar

Article abstract

The question of the authorship of cinematographic works was widely debated during the 1930s. Even today, this topic continues to provide lawyers and art historians with a particularly interesting illustration of the difficulty for the law of comprehending what encapsulates the essence of a specific form of artistic expression, such as cinematography, in order to determine the authorship of the work. Before the 1957 Act, which recognized the director...s authorship rights, the jurisprudential trend was clearly in favour of the thesis of the producer as the author or co-author of a film. There are many reasons for this situation : the main one being the central role of the producer in the movie ‰businessŠ (more visible than what, in our opinion, forms the heart of the matter, namely its style or language), and in disputes arising from the distribution of films. Nevertheless, a significant number of books written during the period 1927-1935 show genuine curiosity about what film art really is, and an early interest in that still unknown entity, the director. As directors are often bound to producers by business contracts describing them as simple contract workers, they need to be particularly persistent if they are to achieve recognition as artists. As this situation undermines the status of someone who was not even always mentioned in the credits during the early days of film, it may well have had very serious consequences on the careers of certain directors, including Andr€ Sauvage, the first great French documentary film-maker and a friend of the Surrealists Man Ray and Robert Desnos, who was also greatly admired by Jean Renoir and the Pr€vert brothers. His 1931 film The Yellow Cruise (

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jaune ) remains one of the greatest scientific, technical, artistic and cinematographic adventures of that era. The documentary film of this mission, entirely conceived by Andr€ Sauvage, should have been his masterpiece. But fate decided otherwise. The film had barely been completed when it was taken from him and diverted from its original purpose by the Citroen company, the original backer of the project. The automobile firm bought the film from the Path€-Natan production company, which had employed Sauvage, and handed it over to another director, L€on Poirier. The tragedy of the artist then began : the documentary film director lost all of his work - all aspects of directing, filming, and editing the film were mutilated by Poirier, whose re-editing, cuts and new soundtrack murdered the spirit of the film. The ethnographic and humanistic work of Sauvage became nothing more than a simple advertisement for Citroen vehicles. Disheartened by legal proceedings that had no chance of success against the biggest industrial enterprise in France, Andr€ Sauvage retired from the profession and became a farmer. et la question des droits du réalisateur d'oeuvres cinématographiques : une approche juridico-historique, à travers l'exemple de l'" affaire

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