Concours Poly. Styl. phrase
La cadence majeure fait apparaître un déséquilibre volumétrique entre la protase C'est le cas
FIGURES DE STYLE ET AUTRES NOTIONS LITTÉRAIRES
cadence: rythme de la phrase et en particulier de la période. On parle de cadence majeure
La phrase de Madeleine Monette
Jun 8 2018 Soit encore cet exemple dans lequel la valeur stylistique de la cadence majeure apparaît plus subtile : « Ce garçon [Vincent] est tellement ...
Schémas harmoniques de danses baroques pour limprovisation
et l'accord V est rendu majeur par l'ajout d'un dièse sur sa tierce qui est la sensible de la tonalité. Voici par exemple cette cadence en la mineur :.
Franz Schubert : un Pas Vers lAtonalité
en effet que les gammes majeure et mineure
J. S. Bach et la règle des octaves de musique : le prélude en do
Exemple 1 : J. S. Bach Le Clavier bien tempéré
Signatures tonales et modes à transpositions limités
Jun 23 2014 gammes). Une recherche systématique donne les résultats suivants. — La gamme majeure a seule une signature tonale. Par exemple pour C.
Nouveau traité des règles pour la composition de la musique par ...
Exemple par degrez dis- joints. 24. Exemple de la Cadence du Mode majeur
Écriture tonale et perspectives nouvelles de lharmonie fauréenne
Nocturne n°5 notamment avec la cadence au ton de la tierce supérieure qui ouvre Dans l'exemple 1A
Eleménts dharmonie à lorgue
Voici un exemple de Cadence plagale (le nom des accords a été ajouté) : • La Tonalité est Do Majeur : avec rien à la clé c'est soit Do Majeur
Cadences - University of Tennessee
Cadences occur at the end of phrases (statements of music) Some cadences are more conclusive than others; some cadences are final—they signal the end of a part of music—and some are non-final—they are temporary resting points In all of music there are four basic kinds of cadences: Final Cadences Non-final Cadences Authentic Half
Liste des figures de style littéraires - Culture Livresque
L’effet de progression produit par la cadence majeure s’harmonise avec les phénomènes de prolongement d’expansion dans l’ordre affectif ou intellectuel fréquemment observés dans une telle configuration : ex “Passés les remparts de la vieille forteresse
Introduction et définition
Les cadences sont des ponctuations du discours musical tonal, elles peuvent par exemple suspendre le discours musical ou bien le conclure. En effet la musique tonale est basée sur le concept de tonalité, ce qui n'est pas le cas pour d'autres langages musicaux comme par exemple la musique sérielle ou le dodécaphonisme. Les cadences sont donc des con...
La Cadence Parfaite
La cadence parfaite est un enchainement d’accords pour conclure le discours musical (fin conclusive d'une phrase musicale par exemple). La cadence parfaite est caractérisée par l'enchainement du degré V au degré I, tout deux à l'état fondamental (accords non renversés). Enchainement d'accords : V -> I (accords non renversés) Exemple : N.B. :le chif...
La Cadence Imparfaite
La cadence imparfaite est un enchainement d'accords à caractère conclusif mais moins conclusif que la cadence parfaite, l'impression de "fin de discours" n'est pas aussi forte que dans une cadence parfaite, une sorte de fin imparfaite et légèrement suspensive. La cadence imparfaite est caractérisée par l'enchainement du degré V au degré I, et par l...
La Demi-Cadence
La demi-cadence est un enchainement d'accords à caractère suspensif (pour suspendre une phrase musicale) et donne l'impression d'un arrêt, d'une suspension du discours sans avoir l'impression que la phrase ne se termine ainsi. Enchainement d'accords : ? -> V (5e degré non renversé la plupart du temps) Exemple :
La Cadence Plagale
La cadence plagale est un enchainement d'accords à caractère conclusif. Cette cadence est un héritage des musiques modales anciennes (musique grégorienne). Dans la musique tonale (à partir de Bach), cette cadence à un caractère moins conclusif que la cadence parfaite. Enchainement d'accords : IV -> I (accords non renversés la plupart du temps) Exem...
La Cadence Rompue
La cadence rompue est un enchainement d'accords à caractère d'évitement et de surprise, alors que l'on peut s'attendre à une cadence conclusive (fin de phrase) on évite la fin de la phrase par un effet de surprise en utilisant cette cadence rompue. Cette cadence est également un bon moyen pour provoquer des emprunts ou des modulations vers/dans d'a...
La Cadence Fauréenne
La cadence fauréenne, qui comme son nom l'indique fut beaucoup utilisée par le compositeur Gabriel Fauré (1845-1924), est une demi-cadence dont le degré IV est dans son renversement +6 (fausse 7è de dominante sur le degré IV), L'accord IV est suivi de l'accord de dominante (V). Exemple de cadence fauréenne en DO mineur : Et voici une cadence faurée...
Quels sont les effets de la cadence majeure ?
La cadence majeure souligne un effet d’expansion, tandis que la cadence mineure crée un effet de chute abrupte et inattendue. Lorsque la protase et l’apodose sont de même taille, on parle de cadence équilibrée.
Quelle est la différence entre cadence majeure et cadence équilibrée ?
La cadence équilibrée évoque souvent la mesure, l’accord. Elle peut vouloir rendre l’énoncé neutre. cadence majeure : elle apparaît sous la forme d’une protase réduite et d’une apodose plus importante. C’est la norme mélodique de la langue française qui préfère procéder à un énoncé par groupes de masses croissantes.
Comment le Fran??AIS utilise-t-il une cadence majeure ?
Le fran??ais utilise une cadence majeure : On monte la voix sur la premi??re partie de la phrase (S ??la protase) et on la baisse sur la seconde partie (S ??l??podose). En g??n??ral, la voix baisse sur une dur??e plus longue que la dur??e sur laquelle elle est mont??e.
Pourquoi la cadence majeure est-elle la norme mélodique de la langue française ?
La cadence majeure souligne un effet d’expansion, tandis que la cadence mineure crée un effet de chute abrupte et inattendue. Lorsque la protase et l’apodose sont de même taille, on parle de cadence équilibrée. Catachrèse (fem.) : employer un mot par métaphore pour désigner un objet ou une idée pour lequel la langue n'a pas de mot propre.
Signatures tonales et modes à transpositions
limitésMalik Mezzadri
?,Frédéric Faure†23 juin 2014
Résumé
C"est une note explicative sur quelques idées que Malik Mezzadri a imaginé et développé musicalement autour des signatures tonales. Lessi- gnatures tonales(ST) ont été introduites et utilisées par Malik Mezzadri et lesmodes à transpositions limités(MATL) introduits par Olivier Messiaen. On donne leur définitions et quelques relations qu"elles par- tagent. On explique l"utilisation d"un programme (disponible ici en ligne) qui combine les signatures tonales et les modes à transpositions limités selon des idées de Malik et qu"il utilise dans ses compositions récentes.Table des matières
1 Signatures tonales 1
1.1 Gammes classiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
1.2 Signature tonales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
2 Modes à transpositions limités maximaux 3
3 Signatures tonales et modes à transposition limités com-
binés 43.1 Cadences parfaites . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
3.2 Cadences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
4 Exemple d"utilisation 7
5 Explication du programme qui combine ST et MATL 7
A Modes à transposition limitée 8
1 Signatures tonales
Dans cet articles on utilisera les notations anglaises pour les notes :? Malik Mezzadriest musicien flûtiste de Jazz, compositeur. Son nom d"artiste est"MagicMalik".
†Institut Fourier, UMR 5582, 100 rue des Maths, BP74 38402 St Martin d"Hères. frederic.faure@ujf-grenoble.fr http://www-fourier.ujf-grenoble.fr/faure 1 B A G C84 C FED1.1 Gammes classiques
Les signatures tonales sont définies relativement à un choix degammes classiques. On va considérer les trois gammes suivantes, présentée ici en to- nalité de C. On représente aussi l"échelle de la gamme chromatique où le signe " * » montre une note et " . » une absence de note. Cette échelle est utile pour visualiser la structure de la gamme. - Lagamme majeure(ici en C) :??????74??*.*.**.*.*.* - Lagamme mineure mélodique(ici en C) :?????74????*.**.*.*.*.* - Lagamme mineure harmonique(ici en C) :?????74?????*.**.*.**..* Chaque gamme peut être transposée dans les 12 tonalitésC;D[;D;:::;B[;B. Cela fait au total312 = 36gammes classiques différentes.1.2 Signature tonales
Les signatures tonales ont été inventées et sont utilisées par Magic Malik. Par définition lasignature tonaled"une gamme classique est l"ensemble minimal de notes qui appartient à cette gamme et aucune autre (parmi les 36 gammes). Une recherche systématique donne les résultats suivants. - La gamme majeure a seule une signature tonale. Par exemple pour C majeure, la signature tonale est notéeMC:???? MC ?54?*...**.*...* 2 - La gamme mineure mélodique a trois signatures tonales : pour C mineure mélodique, elles sont notéesm1C,m2C,m3C:????m1C - La gamme mineure harmonique a trois signatures tonales : par exemple pour C mineure harmonique, ce sonth1C,h2C,h3C:????? h1C h2C h3C Remarquons que la signature m3 a seulement 4 notes alors que m1,m2 en ont5. Pour cette raison, on va ignorer m1,m2 dans la suite, et ne considérer que les
5 signatures M,m3,h1,h2,h3 et leurs 12 transpositions. Il y a donc512 = 60
signatures tonales différentes. Dans l"album"Magic Malik Orchestra 13 XP Song"s Book" 2004, Magic Ma- lik utilise ces signatures tonales pour arranger des chansons de "pop". Dans le livret du CD il y a les partitions avec les signatures tonales utilisées.2 Modes à transpositions limités maximaux
(voir appendice A pour plus d"informations). Par définition unmode à transposition limitéest un ensemble de notes (parmi les 12 notes de l"octave) qui a une période élémentaire de translation plus petite que l"octave et plus grande que le 1/2 ton. Il y a 15 modes différents (à 3 transposition près). Il y a deuxmodes maximauxau sens où ils contiennent tous les autres. Ce sont les modes appelés M3 et M7. Les voici en tonalité de C. Les barres montrent la période élémentaire. On représente aussi l"échelle de la gamme chromatique où le signe " * » montre une note et " . » une absence deM7C???????****.*****.*
Le mode M3 a 4 transpositions différentes qui sont M3C, M3Db, M3D, M3Eb, et le mode M7 a 6 transpositions qui sont M7C, M7Db, M7D, M7Eb, M7E,M7F. Donc au total on a4 + 6 = 10modes MATL maximaux qui sont tous différents. On va combiner ces 10 modes MATL avec les 60 signatures ST précédentes.3 Signatures tonales et modes à transposition li-
mités combinés Comme dit précédement, on va considérer les modes MATL maximaux et leur transpositions soit4 + 6 = 10MATL différents.
On va aussi considérer les 5 signatures tonalesM;m3;h1;h2;h3et leur 12 trans- positions, soit512 = 60ST différentes
On va combiner ces 10 modes MATL avec les 60 signatures ST précédentes en considérant des cadences. Rappelons que par construction, les signatures tonales ont une " couleur tonale » mais n"ont pas de symétrie à priori. Au contraire, les modes à transpo- sition limité ont une symétrie très marquée. L"idée de Malik est de considérer des ST appartenant à un mode MATL donné (ayant une symétrie donnée).3.1 Cadences parfaites
Par définition, une cadence parfaiteest un ensemble minimal de signa- tures tonales (ST) qui caractérisent un mode à transposition limité (MATL) donné. Autrement dit, ces ST sont contenus seulement dans le mode MATL donné et aucun autre, et chaque ST est importante pour satisfaire cette pro- priété. 4 Plus précisément un tel ensemble densignatures tonales sera appelé cadence parfaite ànST. Mais on s"interessera surtout aux cadences parfaites à 2 ST.Par exemple
- la signature tonale MEb est contenue dans les modes M3C,M7Db et M7D. - la signature tonale h1C est contenue dans les modes M3C,M3Db,M7C et M7Eb. - la signature tonale m3F est contenue dans les modes M3C,M7Db, M7D et M7F. - Par conséquent la paire (MEb,h1C) est contenue seulement dans le mode M3C. On dit que c"est une cadence parfaite de ce mode. - Par contre (MEb,m3F) est contenu dans les modes M3C,M7Db et M7D.Ce n"est pas une cadence parfaite.
Remarque :la définition de cadence parfaite est analogue à la définition plus haut d"une signature tonale qui était un ensemble minimal de notes caractérisant une gamme classique.3.2 Cadences
Par définition une cadenceest une suite de ST contenues dans un MATL donné et telle que toute paire de ST successives soit une cadence parfaite. On peut illustrer cela en terme de graphe : pour une MATL donnée, on considère ungraphedont les sommets sont les ST contenues dans le MATL et les arêtes sont les cadences parfaites. Unecliquede ce graphe est un sous graphe complet maximal. Par exemplepour la MATL M3C, on considère un graphe dont les sommets sont les ST contenues dans ce MATL. Il y en 21. Les arêtes sont les cadences parfaites. Les chemins sur ce graphes sont donc des cadences. 5MEbMGMBm3Dbm3Fm3Ah1C
h1Eb h1E h1G h1Ab h1B h2C h2Eb h2Eh2Gh2Abh2Bh3Ch3Eh3AbMATL M3CDe même le MATL M7C contient 24 ST différentes. On considère un graphe
à 24 sommets dont les cadences parfaites sont les arêtes et les chemins des cadences. 6MDbMDMGMAbm3Cm3Ebm3E
m3Gb m3A m3Bb h1C h1Eb h1Gb h1A h2C h2Db h2Gb h2G h3Ch3Dbh3Eh3Gbh3Gh3BbMATL M7C4 Exemple d"utilisation
Dans le morceau " .. » de l"album " Alternate steps », Malik procède de la façon suivante :1. Inventer une mélodie.
2. Trouver un mode MATL qui est associé à cette mélodie. (C"est à dire qui
contient la majorité des notes).3. Inventer une cadence de ST dans ce mode MATL.
4. Accompagner cette mélodie par ces cadence de ST. (La vitesse de dérou-
lement ne compte pas).5 Explication du programme qui combine ST et
MATL Le programme est disponible en ligne ici. Au départ l"utilisateur choisit une ST et un MATL. Par exemple on choisit la ST MEb et le MATL M3C : 7M3C????Au choix, le programme montre
- les ST contenues dans le MATL choisi. Ici il y en a 21. Ce sont par exemple :???????MEb?54?,...????
m3F???... - Les MATL qui contiennent la ST choisie. Ici il y en a 3. Ce sont M3C,M7Db, M7D. Par exemple :?? ??????? ???54?
M7Db??????- Lescadences parfaites à deux STqui caractérisent le MATL donné et contenant la ST donnée. Ici il y en a 9. Ce sont par exemple : (MEb,MG) , (MEb,m3A) , (MEb,h1C) ... - Lescliquespour une MATL donnée. - Unecadence(parmi un grand nombre possible) pour ce MATL avec des options de constructions.A Modes à transposition limitée
(voir article de wikipedia pour plus d"informations et références). Par définition unmode à transposition limitéest un ensemble de notes (parmi les 12 notes de l"octave) qui a une période élémentaire de translation plus petite que l"octave et plus grande que le 1/2 ton. Au total il y a 15 modes à transposition limité : 1 mode de période 2, 2 modes de période 3, 3 modes de période 4 et 9 modes de période 6. Messiaen a choisit 7 modes parmi ces 15 modes. Les voici (à une translation près, soit en tonalité de C). Nous présentons les 15-7=8 modes manquants après. Les barres montrent la période élémentaire. On représente aussi l"échelle de la gamme chromatique où le signe " * » montre une note et " . » une absence de note.??????14?M1C???*.*.*.*.*.*.
8M4C??????***..****..*????34?
M7C???????****.*****.*
Voici les diagrammes des 8 modes manquants
Remarques
- Le mode M1 est couramment appelé " gamme par ton » et le mode M2 est la " gamme diminuée » (ou 1/2ton-ton). - La période (en nombre de demi-tons) est un diviseur (non trivial) de 12. Ce sont respectivement pour les 7 modes de Messian :2;3;4;6;6;6;6. 9 - Les modes M3 et M7 sontmaximauxau sens où ils contiennent les autres (on vérifie aussi qu"ils contiennent tous les 15 modes) : - M1C est contenu dans M3C et M7B, - M2C est contenu dans M7Db, - M4C est contenu dans M7C, - M5C est contenu dans M7C, - M6C est contenu dans M7Db On ne va donc considérer que les modes M3 et M7. Le mode M3 a 4 trans- positions différentes qui sont M3C, M3Db, M3D, M3Eb, et le mode M7 a 6 transpositions qui sont M7C, M7Db, M7D, M7Eb, M7E,M7F. Donc au total on a4 + 6 = 10modes MATL maximaux qui sont tous différents. 10quotesdbs_dbs44.pdfusesText_44[PDF] l'expression de la subjectivité la modalisation exercices
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