[PDF] ORCHESTRE DE PARIS de la Bible cultivé par

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ORCHESTRE DE PARIS

Allan Clayton souffrant est remplacé par Andrew Staples qui assurera toutes les parties de ténor solo de la partition. LE PARADIS ET LA PÉRI ?DAS PARADIES UND DIE PERI, OP. 50

ORATORIO PROFANE

Robert SCHUMANN

1810-1856

Fin du concert sans entracte aux environs de 22H15

Concert surtitré

Daniel HARDING direction

Christiane KARG soprano I ?LA PÉRI?

Andrew STAPLES ténor ?LE NARRATEUR, LE JEUNE HOMME,

QUATUOR VOCAL?

Kate ROYAL soprano II ?LA JEUNE FILLE, QUATUOR VOCAL?

Gerhild ROMBERGER alto ?L'ANGE, QUATUOR VOCAL?

Matthias GOERNE baryton

?L'HOMME, GAZNA, QUATUOR VOCAL? Choeur de l'Orchestre de Paris

Lionel SOW chef de choeur

Orchestre de Paris

Mercredi

21
et jeudi 22
décembre 2016
20h30 Grande Salle Pierre Boulez - PhilharmonieLe concert sera diffusé en direct le 22 décembre sur Arte Concert et sera disponible en streaming pendant 4 mois sur les sites internet d"Arte Concert, de la Philharmonie de Paris et de l"Orchestre de Paris. Il sera également diffusé en différé sur Arte, et sur France Musique où il sera disponible à la réécoute pendant un an.

Souvenez-vous qu'il existe des

chanteurs, et que les choeurs et l'orchestre sont appelés à interpréter ce qu'il y a de plus sublime en musique.

Schumann, Conseils aux jeunes musiciens (1848)

Éd. La Flûte de Pan

LE PARADIS ET LA PÉRI, OP. 50

SYNOPSIS

Une Péri pourra regagner le Paradis dont elle a été chassée si elle rapporte de la Terre " le don que le Ciel aime par-dessus tout ». Sa quête la mène en Inde, où elle recueille la dernière goutte du sang d'un héros mort en défendant son pays contre le tyran Gazna. Mais l'offrande est trop modeste. En Égypte, la Péri assiste au sacrifice d'une jeune fille qui, au lieu de rester en sécurité dans le palais de son père, veille l'homme qu'elle aime, atteint de la peste, et succombe elle-même à la maladie. Les esprits célestes refusent ce signe d'amour total. En Syrie, la Péri découvre enfin le don suprême qui lui ouvre les portes du Paradis : les larmes d'un criminel repenti

à la vue d'un enfant en prière.

PREMIÈRE PARTIE

1. Vor Edens Tor im Morgenprangen

(ALTO)

2. Wie glücklich sie wandeln (LA PÉRI)

3. Der hehre Engel, der die Pforte des Lichts bewacht (TÉNOR,

L'ANGE?

4. Wo find' ich sie? (LA PÉRI)

5. So sann sie nach und schwang die Flügel ?TÉNOR, QUATUOR?

7. Und einsam steht ein Jüngling noch ?TÉNOR, GAZNA, LE JEUNE

HOMME, CHOEUR?

8. Weh, er fehlte das Ziel ?CHOEUR?

9. Die Peri sah das Mal der Wunde ?TÉNOR, LA PÉRI, CHOEUR?

DEUXIÈME PARTIE

?TÉNOR, L'ANGE,

CHŒUR

11. Ihr erstes Himmelshoffen schwand ?TÉNOR, CHŒUR, LA PÉRI 12. Fort streift von hier das Kind der Lüfte ?TÉNOR, LA PÉRI

13. Die Peri weint ?TÉNOR, QUATUOR

14. Im Waldesgrün am stillen See ?ALTO, LE JEUNE HOMME

15. Verlassener Jüngling, nur das Eine bleibt ?ALTO, TÉNOR,

LE JEUNE HOMME

16.

O laß mich von der Luft durchdringen

?LA VIERGE, TÉNOR

TROISIÈME PARTIE

18.

Schmücket die Stufen zu Allahs Thron

?CHŒUR, QUATUOR,

SOPRANOS I ET II

19.

Dem Sang von ferne lauschend ?TÉNOR, L'ANGE

20. Verstoßen! Verschlossen aufs neu das Goldportal! ?LA PÉRI

21. Jetzt sank des Abends goldner Schein ?BARYTON

BARYTON

23. Hinab zu jenem Sonnentempel! ?LA PÉRI, TÉNOR, ALTO,

L'HOMME

25.
26.
Freud", ew"ge Freude, mein Werk ist getan ?LA PÉRI, CHŒUR

Composé en 1843 et créé le 4 décembre

1843 au Gewandhaus de Leipzig, par Livia

Frege (la Péri), Henriette Bünau-Grabau

(mezzo-soprano), Marie Sachse (soprano),

Heinrich Schmidt (ténor), August

Kindermann (basse) et l"Orchestre du

Gewandhaus de Leipzig sous la direction

du compositeur.

Durée approximative :

95 minutes

EN SAVOIR PLUS

- Thomas Moore,

Lalla Rookh

, trad.

J. Thomassy, Ernest Leroux, 1887

(disponible en ligne sur le site Gallica de la BnF). - Brigitte François-Sappey,

Robert

Schumann

, Éd. Fayard/Mirare, 2003. - Robert et Clara Schumann,

Journal

intime , trad. Yves Hucher, rééd. Buchet/

Chastel, 2009

L'OEUVRE ET L'ORCHESTRE

Le Paradis et la Péri, oratorio profane de

Schumann fait son entrée au répertoire

de l"Orchestre de Paris à l"occasion de ces deux concerts.

LE PARADIS ET LA PERI,

OP. 50, ORATORIO PROFANE

Robert SCHUMANN

Le fondement et le but du poème ne

sont plus la représentation des actions du héros, mais la représentation des a?ects qui sont dans son âme.

Il convient bien plus de montrer

comment le héros pense que comment il se comporte.

Franz Liszt

A près avoir consacré la décennie 1830

à la musique pour piano, l"année 1840

au lied, 1841 à l"orchestre et 1842 à la musique de chambre, Schumann se confronte à l"oratorio, " pas pour l"église, mais pour des gens joyeux

», précise-t-il. Son oeuvre s"inspire d"un

conte oriental qu"il a adapté en collaboration : Le Paradis et la Péri, extrait de Lalla Rookh de Thomas Moore (1817), un conte initiatique sur le thème de la Rédemption.

Si ce choix (original pour un oratorio de cette

époque) s"explique par une inclination toute

romantique pour l"exotisme et la littérature anglaise, il doit aussi à l"héritage familial (le père de Schumann, libraire, était traducteur de l"anglais) et à son principal personnage féminin. Cette Péri émeut le musicien au plus profond, comme la jeune épousée de

L'Amour et la vie

d'une femme , Gretchen dans les

Scènes de Faust

Mignon dans les lieder op. 98, ou encore les

héroïnes de l"opéra

Genoveva

et du

Pèlerinage de

la rose . Ce qui a surtout exercé une attraction magnétique, c"est le thème de la culpabilité et du rachat, véritable obsession chez Schumann. Mais, comme s"il était des secrets inavouables, nous ne saurons rien de la faute responsable de

LE SAVIEZ-VOUS ?

Récitatif

: style vocal dont le rythme et la ligne mélodique suivent les inexiosn de la voix parlée. Air : dans un opéra ou un oratorio, pièce musicale pour voix soliste qui place la dimension mélodique au premier plan. la chute de la Péri. Pré-wagnérienne est la forme de cet oratorio profane , annonciatrice de la mélodie infinie » : la distinction entre récitatifs, airs et choeurs s'estompe dans un flot mélodique continu, où s'enchaînent insensiblement solos, trios ou quatuors de solistes et interventions du choeur. La vocalité constamment expressive, influencée par l'univers du lied, fusionne en quelque sorte l'air et le récitatif . Toutefois, la Péri s'exprime avec une large palette de nuances qui reflètent ses émotions et accompagnent son cheminement. Dans son dernier air, elle atteint son registre le plus aigu sur le mot selig comblée » et, plus littéralement, " bienheu- reuse

»), privilège qu'elle partage avec Gretchen

à la fin des

Scènes de Faust

: deux femmes pécheresses, mais rédimées. Quelques passages plus sombres, comme le combat contre les armées de Gazna dans la première partie, apportent les contrastes nécessaires à cette oeuvre ambitieuse.

Mais dans l'ensemble, Schumann enchante par

le raffinement de son écriture chorale et de ses alliances de timbres (par exemple lorsque le ténor annonce qu'" un silence terrifiant plane sur ces territoires célestes

»). Il privilégie la

délicatesse d'enluminures radieuses, alors que dans ses oeuvres ultérieures, un long chemin dans les ténèbres précèdera la rédemption chèrement acquise.

Hélène Cao

SCHUMANN ET L'ORATORIO

Dans l"Allemagne romantique,

l"abondance de sociétés chorales stimule la composition d"oratorios. Ce genre pour voix solistes, choeur et orchestre, non destiné à être représenté, convient idéalement à Schumann qui rêve d"opéra, mais peine

à trouver la formule scénique

idoine. À l"effet spectaculaire nécessaire au théâtre lyrique, il préfère une dramaturgie intériorisée, comportant une part d"abstraction et de nombreuses ellipses. Laissant de côté l"oratorio sacré inspiré de la Bible cultivé par son ami

Mendelssohn (Paulus, Elias), il

s"illustre dans l"oratorio profane avec Le Paradis et la Péri, Le

Pèlerinage de la rose

sur un livret de Moritz Horn (1851) et les Scènes de Faust (1844-1853) d"après Goethe (un quatrième projet, Luther, ne s"est pas concrétisé) : trois partitions dont les principaux personnages aspirent à gagner les cieux, parfois après avoir commis une faute qu"il leur faut racheter. D niel Harding est directeur musical de l"Orchestre de Paris depuis septembre 2016 et de l"Orchestre symphonique de la radio suédoise depuis 2007. Il a récemment été nommé chef émérite du Mahler Chamber Orchestra. Auparavant, il a été chef principal, puis directeur musical du Mahler Chamber Orchestra, chef principal de l"Orchestre symphonique de Trondheim, principal chef invité de l"Orchestre symphonique de Kammerphilharmonie Bremen. Il est aussi chef associé du New Japan Philharmonic et directeur artistique du Ohga Hall de Karuizawa au Japon. Il dirige régulièrement la Staatskapelle de Dresde, le Philharmonique de Vienne, le Philharmonique de Berlin, l"Orchestre du Gewandhaus de Leipzig, l"Orchestre royal du Concertgebouw, l"Orchestre de la radio bavaroise et l"Orchestre philharmonique de la Scala. Partenaire apprécié du Festival d"art lyrique d"Aix-en-Provence, il y a dirigé des productions de Così fan tutte, Don Giovanni, The Turn of the Screw, La Traviata, Eugène Onéguine et Les Noces de Figaro. En

2017, il y dirigera l"Orchestre de Paris dans

The Rake's

Progress. Daniel Harding a commencé sa carrière comme assistant de sir Simon Rattle à l"Orchestre de la ville de Birmingham (CBSO), avec lequel il fait ses débuts en 1994. Il a ensuite assisté Claudio Abbado au Philharmonique de Berlin qu"il a dirigé pour la première fois en 1996. Ses récents enregistrements (parus chez Deutsche Grammophon) consacrés à la Symphonie n o

10 de Mahler avec le Philharmonique de Vienne et

aux Carmina burana de Carl Or ont reçu le meilleur accueil critique. Pour Warner/Erato, il a précédemment enregistré Billy Budd de Britten avec le London Symphony

Orchestra (Grammy Award),

Don Giovanni et The Turn

of the Screw (Le Tour d"écrou) avec le Mahler Chamber Orchestra (“Choc de l"Année 2002", “Grand Prix de l"Académie Charles Cros" et Gramophone Award). En 2002, il a reçu les insignes de Chevalier de l"Ordre des Arts et des Lettres, et en 2012, il a été élu membre de l"Académie royale de musique de Suède.

DANIEL HARDING

Direction

DANIEL HARDING

ET L'ORCHESTRE DE PARIS

Daniel Harding a pris en septembre

ses fonctions en tant que neuvième directeur musical de l"Orchestre de Paris. Deux enregistrements- live de l"Orchestre de Paris sous sa direction sont disponibles sur le site Classical Live (Google play musique) : Une Vie de héros de Strauss et la

Musique funèbre

maçonnique de Mozart.

© Julian Hargreaves / ODP

CHRISTIANE KARG

ET L'ORCHESTRE DE PARIS

Christiane Karg fait ses débuts à

l"Orchestre de Paris à l"occasion de ces deux concerts. Elle retrouvera l"orchestre en mars prochain dans

Un requiem allemand

de Brahms (dir.

Christoph von Dohnányi), puis en mai

sous la direction de Daniel Harding pour chanter la

Symphonie "

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