Analyser une adaptation
Jun 21 2017 de lettres modernes
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Qui a écrit Les Affinités électives ?
Copier Cléder, Jean. Entre littérature et cinéma. Les affinités électives. Armand Colin, 2012 Copier Cléder, J. (2012). Entre littérature et cinéma: Les affinités électives. Armand Colin.
Quelle est la relation entre littérature et cinéma ?
Entre littérature et cinéma, les relations ont souvent été envisagées à travers le prisme de l’adaptation des textes littéraires, dont la pratique a alimenté des débats – parfois très vifs. Mais les rapports entre les deux arts ne se...
Quels sont les avantages des Affinités électives ?
En effet, sur le plan des langages comme du récit, de l’image ou de l’Histoire, des affinités électives déterminent un régime de déstabilisation réciproque extrêmement fécond pour chacun des deux arts. Jean Cléder est maître de conférences en littérature comparée (Université Rennes 2).
Pourquoi le cinéma ne sait pas se passer de la littérature ?
» L’article soulignait le fait que paradoxalement, aucune manifestation d’envergure n’existait pour mettre en relation les mondes du cinéma et du livre : « Le cinéma ne sait pas se passer de la littérature, il ne l’a jamais fait.
EN LIBRAIRIE LE 21 JUIN 2017
JEAN CLÉDER
LAURENT JULLIER
Analyser une adaptation
Du texte à l'écran
Que se passe
-t-il lorsqu'une oeuvre littéraire est adaptée au cinéma ? Pour analyser le passage du texte à l'image, comment aller au-delà d'une simple énumération des changements ? Une adaptation cinématographique est -elle une interprétation d'un texte ou un objet autonome ? De La Princesse de Clèves à Shining, de Tamara Drewe à Madame Bovary J ean Cl éd er et Laurent Jullier examinent les notions de personnage, de narration ou de fidélité, pour présenter des clefs de réflexion dans cette perspective : mieux comprendre ce qui se joue lorsqu'un livre devient film (et inversement). Analyser une adaptation nous invite à identifier les spécificités de chaque genre et les passerelles qui les relient, en abandonnant la séparation entre les arts qui limite la compréhension de la littérature comme du cinéma, pour les faire véritablement dialoguerMaître de conférences en littérature générale et comparée à l'université Rennes 2 et agrégé
de lettres modernes, Jean Cléder a publié de nombreux ouvrages, dont Entre littérature et cinéma : les affinités électives (Armand Colin), et Le Cinéma de la littérature (ÉditionsCécile Defaut, co
-dir. Frank Wagner). Laurent Jullier est professeur d'études cinématographiques à l'université de Lorraine et directe ur de recherches à l'Institut de recherches sur le cinéma et l'audiovisuel de laSorbonne Nouvelle. Il est notamment l'auteur
d'Analyser un film. De l'émotion à l'interprétation (Champs).416 pages
15€
TABLE Introduction : le jeu des sept erreurs...................... 7Communiquer avec l"imaginaire d"autrui....... 7
Une question d"éducation.............................. 9 Changement de méthode............................... 11 Le paradoxe de l"adaptation........................... 12 I BASES THÉORIQUES
1. CHANGER DE SIGNES.................................. 17
Entrer dans la fiction..................................... 19 La distinction entre histoire et récit,19;D'un universà l'autre, 30.
Manières de dire, manières de montrer ......... 38Ce qui sépare le mot de l'image,40;L'effet de
confrontation, et comment passer outre,52;En quel langage les images de cinéma parlent-elles ?, 62. L"outillage narratologique............................... 74Qui raconte ?
,74;Le pouvoir du narrateur,77;Le narrateur incorporé, 92. Adapter une oeuvre non narrative.................. 98Adapter un essai
,99;Adapter un poème, 101 ;Adapter un tableau, 104.
2. DANS LA PEAU DU PERSONNAGE............... 111
L"incarnation par un.e comédien.ne............... 112 Écrire les pensées ou les montrer................... 120Comprendre le monde à la façon du person-
nage ........................................................... 126 Les paramètres visuels.................................... 129La place de la caméra
, 130 ;Le cadrage, 133 ;Le hors-champ, 136 ;Distance focale et profondeur de champ, 141 ;Scénographie, décor et accessoires, 148. Les paramètres sonores et audiovisuels........... 152 Les bruits, la prise de sons,153;La musique, 156 ;Le montage, 160 ;L'effet-clip, 163.
L"accent sur le récit........................................ 165 Les transgressions, 165 ;Des auteurs qui se montrent, 168.3. POUR EN FINIR AVEC LES MAUVAIS
USAGES DE LA FIDÉLITÉ
............................... 173 Interpréter ou trahir ? .................................... 174Madame Bovary, 177 ; Comme un torrent, 180.
Média, genre et style...................................... 183 La fidélité : une notion floue mais résis- tante.......................................................... 192 Au croisement des contradictions.................. 198De la profondeur (textuelle) à la surface
(de l"écran) ................................................ 204 II ANALYSES D"EXEMPLES
4. DUPAPIERÀL"ÉCRAN.................................. 213
Deux romans de chevalerie............................ 214 Les Chevaliers de la Table ronde, 214 ; Perceval leGallois, 219.
Un classique duXVII
e siècle :La Princesse de Clèves................................................... 222 Des intentions affichées, 225 ;Entre reconstitution historique et transposition contemporaine, 230 ; Transposition et mise en concurrence des modèles : le cas deLa Belle Personne, 235. Un roman réaliste :Le Rouge et le Noir......... 240 Deux récits fantastiques................................. 245La Chute de la maison Usher, 245 ; Carrie, 250.
Deux romans policiers................................... 252Le Grand Sommeil, 252 ; Série noire, 260.
5. D"AUTRES FORMES DE LITTÉRATURE
ADAPTÉES AU CINÉMA
.................................. 267 Une pièce de théâtre :La Chatte sur un toit brûlant....................................................... 268 Un poème : " Le Voyage » de Baudelaire....... 274 Une bande dessinée :Le Secret de la Licorne.. 282Un roman graphique :Tamara Drewe........... 287
6. D EL"ÉCRAN AU PAPIER................................ 297 Les métamorphoses desLiaisons dangereuses.. 298 La novellisation.............................................. 307 Des difficultés d'appellation, 308 ; À bout de souffle,312 ; La Dolce Vita, 315 ; Mon oncle, 317.
L"incorporation du cinéma dans la littérature contemporaine........................................... 321La novellisation en vers deVivre sa vie, 321 ;Des
formes d'écriture inspirées par le cinéma, 324.7. CONFIGURATIONS LIMITES......................... 331
L"adaptation inachevée : le cas de Cervantès 332Découper,
déplacer,remonter:KafkaetProust (2)................................................... 342 Écrivains cinéastes, cinéastes écrivains............ 351Robbe-Grillet
,355; Duras ,358. Conclusion........................................................... 363 Contre la hiérarchie des arts.......................... 366 A NNEXES............................................................ 369 L'étymologie du mot " adaptation »....................... 369 Glossaire............................................................... 375 Index des oeuvres................................................... 391 Table des crédits................................................... 403quotesdbs_dbs35.pdfusesText_40[PDF] littérature et cinéma cours
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