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Perspective

Actualité en histoire de l'art

2 | 2007

La Grande-Bretagne/Période moderne

Édition

électronique

URL : http://journals.openedition.org/perspective/3701

DOI : 10.4000/perspective.3701

ISSN : 2269-7721

Éditeur

Institut national d'histoire de l'art

Édition

imprimée

Date de publication : 30 juin 2007

ISSN : 1777-7852

Référence

électronique

Perspective

, 2

2007, "

La Grande-Bretagne/Période moderne

» [En ligne], mis en ligne le 16 décembre

2013, consulté le 01 octobre 2020. URL

: http://journals.openedition.org/perspective/3701 ; DOI https://doi.org/10.4000/perspective.3701 Ce document a été généré automatiquement le 1 octobre 2020. La Grande-BretagneDesClassical StudiesàlaNew Art HistoryenpassantparGombrich,PevsneretWilde,des guidesdupatrimoineauxmagazinesd'artcontemporains, dugothiqueàBacon:

Période moderne

Perspective, 2 | 20071

SOMMAIREPourquoi s'intéresser à l'art anglais ?Frédéric OgéeL'histoire de l'art en Grande-BretagneDébatWilde, Pevsner, Gombrich... : la " Kunstgeschichte » en Grande-Bretagne

John Onians

Histoire de l'histoire de l'art en Grande-Bretagne : grandes tendances et nouveaux débats

Stephen Bann, Nicholas Penny et Patricia Rubin

Archéologie classique et histoire de l'art en Grande-Bretagne

Jas Elsner

Musées et recherche en histoire de l'art en Grande-Bretagne: le cas de la Renaissance Philippe Sénéchal, Charles Hope, Donal Cooper et Luke Syson " Crossing the Channel »... Michel Baridon, Penelope Curtis, Olivier Meslay et Richard Thomson

Travaux

L'architecture gothique dans les îles Britanniques : orientations et perspectives de la recherche

Roger Stalley

L'école de Londres, art et histoire de l'art britanniques à la fin du XXe siècle

Marjorie Vanbaelinghem

Actualité

Métamorphoses d'une expertise : de Sir John Beazley au Beazley Archive d'Oxford

François Lissarrague

Histoires de lièvres et de tortues : inventaires et guides d'architecture en Grande-Bretagne

Oliver Garnett

Les revues britanniques d'histoire de l'art

François Quiviger

La presse artistique au Royaume-Uni

Martin Patrick

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Le Research Forum du Courtauld Institute à LondresDenis RibouillaultSélection internetOlivier BonfaitPériode moderneDébatQuelle peinture hollandaise ?Gary SchwartzTravauxUne scintillante pénombre : vingt-cinq ans de recherches sur les grottes artificielles enEurope à la RenaissanceHervé BrunonActualitéLe culte des images, le désir des sorcières. Travaux récents sur l'art allemand de laRenaissanceFrançois-René MartinRubens et les PalazzidiGenova

Olga Medvedkova

Travaux récents en Allemagne sur l'art dans la France de Louis XIV

Milovan Stanic

Stanisaw Leszczyski, roi de Pologne et duc de Lorraine

Bogna Kietliska

À la recherche de la formule perdue ? Les méthodes en histoire de l'architecture en question

Flaminia Bardati

Choix de publications

Perspective

Ouvrages reçus

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Pourquois'intéresseràl'art

anglais?

Frédéric Ogée

1 Lorsque,aumilieuduXVIIIesiècle,lepremiergrandpeintreanglaisWilliamHogarth

talentmaisqu'ill'était"àsamanière»,in his own way.D'unecertainefaçon,on intéressantemais"àsamanière»,in its own way.

2 Hormislespluscosmopolitesdesartistesanglais-Turner,FrancisBacon,David

britannique,etlesressourcesdes bibliothèquestrèslacunairesetnonsystématiques.À d'envergure(L'école de Londres,Constable,Hogarth),lesdiverstextesquisuivent qu'aujourd'hui.

3 CardeTurnerauxYoungBritishArtistsdesannées1990,laproductionartistique

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4 L'artanglais,onl'oublieparfois,estnéàlamêmeépoquequenotrepropremodernité,

5 CettenouvellepréoccupationdesAnglaispourlesartsfutsymboliséeparlafondation

impressionnant.

6 Lanaissancedelapeintureanglaiseetpluslargementl'émergenced'uneculture

donnéesdel'expérience.

7 Cettedémarcheempiristeentraînal'apparitiondenouvellesformesdereprésentation,

futainsi,àpartirdesannées1730, "présentée»pardesjardins"naturels»,irréguliers

8 Silapeinturequiapparaîtalorsoutre-Manchenoussemblesidifférentedelanôtre,

ceque,defaçonunpeumystérieuse,l'onappelle"englishness ».Onsaitparailleursque

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l'EuropedesLumières.

9 Carauxmodèlesacadémiquesabstraitsouidéaliséslesartistesbritanniques

"goûtanglais».

10 Essentieldanscetteévolutionestlerôlequ'ajouéWilliamHogarth(1697-1764),dont

véritableexpérience.

11 Quelquesannéesplustard,endépitdesdivergencesqu'ilpeutavoiravecl'art

"réaliste»etsatiriquedeHogarth,JoshuaReynolds,danssescélèbresDiscours sur la delàdelaNature,beyond Nature.

12 Plustard,mêmel'artdespréraphaélitesàl'époquevictorienne,apparemmentaux

priorité.

13 C'estdanscetteperspectivequ'ilconvientaussid'étudierleremarquabletravailde

HockneyauXXesiècle.

14 Delamêmefaçon,ondoits'intéresseràl'artduportraitsicaractéristiqueetoriginal

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vadesportraitsdegroupe,ouconversation paintings,duXVIIIesiècle,auxtriptyquesde Bacon et aux portraits d'un Hockney ou d'un Freud, jusqu'à ceux de Michael Andrews ouPaulaRegoparexemple.

15 L'unedesquestionsdélicatesquenousposeparsonoriginalitémêmelaproduction

culture. INDEX Keywords : historiography,englisharthistory,englishpainting,englishart,britishart,visual culture,nature

Index géographique : Grande-Bretagne

Mots-clés : historiographie,histoiredel'artanglais,peintureanglaise,artanglais,art britannique,culturevisuelle,nature

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L'histoire de l'art en Grande-Bretagne

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L'histoire de l'art en Grande-BretagneDébat

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Wilde,Pevsner,Gombrich...:la"

Kunstgeschichte»enGrande-

Bretagne

John Onians

1 C'estauxintellectuelsducontinentquelaGrande-Bretagnedoitengrandepartie

L'écriture des connoisseurs et la méthode des immigrés européens

2 Bienqu'ilyeûtdesgrandsécrivainssurl'art,depuisJonathanRichardson(1665-1745)

The Burlington Magazine for Connoisseurs.Maisilestcaractéristiqueque,danscedomaine, le savoir qui nourrissait les travaux de figures telles qu'Arthur Mayger Hind Grammar of Ornament(Londres,1856;trad.fr.:Grammaire de l'ornement,Londres,1865),

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présenteruneréellevisiondel'architecturemondiale dansThe Illustrated Handbook of Architecture, being a precise popular account of the different styles of architecture prevailing in all ages and countries(Londres,1855).MêmeleCourtauldInstitute,fondéen1932,devait

3 ToutcecichangeaaprèslaSecondeGuerremondiale,àn'enpasdouterenraisonde

l'art islamique à Édimbourg (1971) et finalement de l'art mondial (1992) à l'Université

4 Ilsembleimpossibledesurestimerl'importanceduCourtauldInstitutecommemodèle

5 D'abordforméàBudapest,savillenatale,puisàVienneparMaxDvorak(1874-1921),

àenseignerauCourtauldoùilfutd'abordlecteuren 1947puisprofesseuren1950,tout devinrentdes figuresinternationalesdansleurdomaine.Ilfautégalementnoterquece futungroupedechercheursformésparlui,oupar sesétudiants,quifirentensuitela

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Courtauldetfurentdoncainsi indirectementimprégnéesdel'éthiquedechercheurde

J.Wilde.

6 RudolfWittkower(1901-1971),bienquejuifcommelaplupartdesréfugiés,avaitun

fondationduJournal of the Warburg Institute,quideviendraen1941leJournal of the Warburg and Courtauld Institutes.Maissaplusgrandeinfluenceestvenuedesonlivre Architectural Principles in the Age of Humanism,paruen1949(Londres;trad.fr.:Les principes de l'architecture à la Renaissance,Paris,1996),ainsiquedesescoursdansle CollegeLondon).La passiondeR.Wittkower,àsavoirrapprocherlesécrits

7 Dansledomainedel'architecture,NikolausPevsner(1902-1983)estunefigure

publicationd'uneformidablesériedeguidesrégionaux, copiéssurceuxdeGeorgDehio

1956,sousletitreThe Englishness of English Art(Londres,1956).N.Pevsnerimportait

sériedelacollectionPelican History of art,quirépartissaitl'histoiredel'artmondial

éditionsPropylaën.

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8 N.Pevsnernecréapasuneécoledegéographesd'artmaissonétudiant,Stephan

etécritDas englische Haus(Berlin,1904),ouvragequiexerçauneprofondeinfluencesur publicationsenGrande-BretagnefutPioneers of the Modern Movement(Londres,1936), quidevintunlivrecultelorsqu'ilfutrepubliéen1949sousletitrePioneers of Modern autreélèvedeN.Pevsner,ReynerBanham(1922-1988),Theory of design in the first machine age(Londres,1960).Cesdeuxvolumesdevinrentlesbasesd'unenouvelle Society(1977),puisparlanaissancedupériodiquedelaSociété,leJournal of Design History (1988).Bienque,parN.Pevsner,l'histoiredudesignaitsesracinesdansle académiquedepremierplan1.

9 SiN.PevsnerfutSladeProfessord'abordàCambridge(1948-1955)puisàOxford

depuisleXVIIIesiècle,onpensaitquel'intérêtportéàcedomaineétait lefaitd'individus

10 E.WindavaitgrandiàBerlin,oùilavaitétudiéavantd'alleràFreiburg-im-Breisgauetà

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Oxford.

11 LelivreleplusimportantdeE.Wind,Pagan Mysteries of the Renaissance(Londres,1958;

trad.fr.:Mystères païens de la Renaissance,Paris,1992),n'estplusoumoinsqu'unebonne

écolesd'art.

Le Courtauld et le Warburg : deux traditions

différentes, deux instituts liés

12 Toutefois,auCourtauld,leseulintellectuelréfugiéinfluentfutJ.Wilde,dontles

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l'inspirationpourécrirel'unedesplusimportantesétudessurlemécénat,Patrons and

Painters(Londres,1963;trad.fr.:Mécènes et peintres : l'art et la société au temps du baroque

entrel'artetl'histoireculturelle.

13 LabibliothèqueetlacollectionphotographiqueduWarburgformaientdoncun

aspectsdelaculture.

14 Etcefutcequ'entrepritl'équipevenuedeHambourgavecdanssavaliselescollections

British art and the Mediterranean(1941).Parmilesautrespersonnalités,ilyavaitGertrud d'Europeetd'outre-Atlantique.

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15 LeWarburgn'étaitpasuniquementassociéàl'idéed'uneapprocheextensivedel'art

l'arabe,cequilui permitplustarddetravaillersurdesmanuscritsislamiques,et surtoutbyzantinequ'ilfutleplusproductif,etsesconnaissancessurce sujet l'horlogerieeuropéenneauProche-Orient(European Clocks and Watches In the Near-East, théoriedel'artdeJuliusvonSchlosser(1866-1938),republiéesousletitreLa letteratura artistica (Florence,1956;trad.fr.: La littérature artistique : manuel des sources de l'histoire de l'art moderne,Paris,1984).Maislaplusforteinfluencequ'ilexerçaconcernel'école facilitantl'émergencedeceluiquiallaitdevenirunchercheur indépendantauseinde

16 H.BuchtalcommeO.Kurzportaientunintérêtréelmaissommetoutemarginalaux

traditionsculturelleset,pendantson tempsauWarburg,attiraànouveaul'attention surlesracinesduclassicisme.

Gombrich et The Sense of order

17 Maislafigurelaplusinfluente,nonseulementauWarburgmaissurleplannationalet

bien que d'origine juive, il avait étudié à l'Université de Vienne avec J.vonSchlosser et

écritsathèsesurGiulioRomano.Deuxautresfaits decesannéesviennoisesdevaient commande,bienvenueàuneépoqueoùl'Étatluiinterdisaitdetravailler,d'Eine kurze Weltgeschichte für junge Leser(Vienne/Leipzig,1935;trad.fr.:Brève histoire du monde,

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18 C'estcecontexteinhabituelquiexpliquel'extraordinaireinfluenced'E.Gombrichsur

commençaavecThe Story of Art (Londres,1950;trad.fr.:Histoire de l'art,Paris,1982),

19 Cette"intellectualisation»del'artetdesonhistoires'avéraêtrelagrande

philosophesetleshistoriens(Norm and Form,1966;The Heritages of Apelles,1976; Symbolic Images,1978;New light on old masters,1986,publiésdanslacollectionStudies in the art of the Renaissance).Àpartirdesannées1960,lesétudiantsattirésparcette desfondateursdel'Institut.

20 Cependant,plusquelacontributionàl'histoireculturelleauseindelatraditiondu

oeuvremajeuredanscedomainefutArt and Illusion. A Study in the psychology of pictorial representation(NewYork,1960;trad.fr.:L'art et l'illusion. Psychologie de la représentation

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Washington.DansL'art et l'illusion,nonseulementE.Gombrichapportaitdenombreuses argument.AvantL'art et l'illusion,peudechercheursavaientrenducomptedecequise

21 Toutceciapparaîtclairementdansl'oeuvredeMichaelBaxandall(1933-),l'élèveleplus

and the Orators(Oxford,1971;trad.fr.:Les humanistes à la découverte de la composition en peinture, 1340-1450,Paris,1989),Painting and Experience in fifteenth century Italy.A primer in the social history of pictorial style(Oxford,1972;trad.fr.:L'oeil du Quattrocento. L'usage de la peinture dans l'Italie de la Renaissance,Paris,1985),Limewood sculptors of Germany (NewHaven,1980),jusqu'àPatterns of Intention(NewHaven,1985;trad.fr.:Formes de l'intention. Sur l'explication historique des tableaux,Nîmes,1991),révèlenttousles

22 Dansunautrelivreessentiel,The Sense of Order. A Study in the Psychology of Decorative Art

évoqueplusl'universdesonamiKarlPopper(The Logic of Scientific Discovery,NewYork,

1959;trad.fr.:La Logique de la découverte scientifique,Paris,1972)queceluidessciences

23 L'aspectglobalementscientifiquedel'oeuvred'E.Gombrichaétéadoptéparplusieurs

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The Science of art: Optical Themes in Western Art from Brunelleschi to Seurat (NewHaven, desoniconoclasmedansThe Power of Images(Chicago/Londres,1989).Moi-même, dansledomainedelaneuro-esthétique.

24 Iln'existepasdeplusgrandhommageàl'influenced'E.Gombrichquelevolumequilui

futofferten1994(Sight and Insight: Essays on art and culture in honour of E. H. Gombrich at duXXequelaplupartdeshistoriensd'arteuropéens.En d'autrestermes,lelegs l'originalité.

25 Soulignerl'importancedesplusgrandesinstitutionsacadémiquesoucelledes

oeuvrelapluscélèbre:Florentine painting and its Social Background. The Bourgeois Republic before Cosimo de Medici's Advent to power, Fourteenth and Early Fifteenth Centuries (Londres,

1948;trad.fr.:Florence et ses peintres. La peinture florentine et son environnement social,

1300-1450,Paris,1991).

26 Cependant,cefutArnoldHauser(1892-1978),autremembreduCercledudimanchede

puisauHornseyCollegeofArt,àpartirde1959.Sonoeuvremajeure,A Social History of Art(Londres,1951;trad.fr.:Histoire sociale de l'art et de la littérature,4vol.,Paris,1982),

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Une influence toujours actuelle ?

27 Ilestintéressantdechercheràsavoirsil'influencedeshistoriensd'artimmigrés

Undesfacteursquiapermislacréationde l'UniversitéduMiddlesexfutleHornsey foisdanssonintituléetsesprogrammes.Ledépartementdeworld art studiesà defairedansThe Sense of Order ».Maisàcetteépoque,lesperspectivesdeJ.Strzygowski n'étaientpasvéritablementmondialesetpourdes ambitionsaussivastes,ilfaut

28 Pourfinir,ilestindispensabledesoulignerquerienn'illustremieuxl'emprise

quel'appellationcouranted'"art history»commeexpressionanglaisecommunément

Perspective, 2 | 200720

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