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On rencontre ce registre à plusieurs époques et dans des genres littéraires divers mais il a été particulièrement utilisé par les poètes romantiques du XIXème

FICHE PROPOSEE DANS LE CADRE DES TRAAM

vocabulaire notamment les termes nécessaires à l'analyse littéraire. les registres littéraires dans Ruy Blas de Hugo ...

Hernani Ruy Blas et les complications du pathétique - Claude Millet

Il faut d'abord noter que Hugo use de tous les registres du pathétique : du Ubersfeld Annales littéraires de l'Université de Besançon / Les ...

Ruy Blas - lect analytique III-5

SUPPORT : Hugo Ruy Blas

Créer des exercices interactifs de vocabulaire

LEXIQUE : les registres littéraires dans Ruy Blas de Hugo. Les termes à replacer sont : comique dramatique

Morale et politique de lamour dans Hernani

est évidemment un lieu commun littéraire. Mais à l'époque de Hugo 8 Victor Hugo

Ruy Blas

HUGO. Ruy Blas. Édition avec dossier de Sylvain Ledda littéraire et les spécificités de l'écriture romantique et du genre théâtral.

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KEY WORDS. Victor Hugo romantic drama

Fiche de lecture : La relation maître-?serviteur dans la littérature

Le serviteur littéraire est un type issu de cette réalité sociale. Dans Ruy Blas de Hugo on retrouve une relation maître-?serviteur très particulière.

Univerzita Karlova

Le drame romantique de Victor Hugo

The romantic drama by Victor Hugo

Specializace v pedagogice

2021
, Le drame romantique de Victor Hugo

Praha, 11. 7. 2021

TČČ Č Dr. za

ABSTRAKT

vznikl ve Francii v Č nČ

V Č ě

nejprve z ČĜ Ĝ

Č Ruy Blase a

HernanihoČter ĜČ

Ruy Blas, Hernani

ABSTRACT

This bachelor thesis focuses on the romantic drama, a specific literary genre which was created in France in the first half of the 19th century. Great influence on the birth of romantic drama had one of the most important French authors, Victor Hugo. This thesis also focuses on his dramatic work. Introductory part of this thesis discusses origin of theatre in ancient Greece, its basic principles, and the development of French theatre from the Middle Age to the 19th century. Following part is dedicated to origin and characteristics of Romanticism as an artistic movement. The next parts focus on the romantic drama. The romantic drama is here discussed from the theoretical point of view and with the emphasis on contribution of Victor Hugo to this genre. This part also mentions the events that lead to the reception of the new concept of theatre by the audience and experts. Last chapter discusses and compares two plays by Victor Hugo

Ruy Blas and Hernani

contain the main principles of the romantic drama.

KEY WORDS

Victor Hugo, romantic drama, Romanticism, Ruy Blas, Hernani

Introduction ................................................................................................................................ 6

1 ....................................................................................................... 8

2 La ............................................................ 9

2.1 ............................................................................... 9

2.2 ............................................. 11

2.3 .................................................................... 13

2.3.1 ......................................................................... 13

2.3.2 la querelle du Cid ............................ 14

2.3.3 ........................................................................... 15

2.3.4 - ....................................................... 16

2.4 .............................................................................. 17

2.4.1 ............................................................................................. 17

2.4.2 e ............................................. 18

2.4.3 e ............................................ 19

2.5 ................................................ 20

3 ................................................................................................... 21

4 Le drame romantique ....................................................................................................... 22

4.1 ............................................................................................. 22

4.2 .......................................... 23

4.2.1 Cromwell (1827) ............................................................................... 23

4.2.2 Chatterton (1835) ............................................................................. 25

4.2.3 bataille Hernani (1830) ........................................................................ 26

4.2.4 bataille Hernani .................... 27

5 La comparaison des drames Hernani (1830) et Ruy Blas (1838)..................................... 28

5.1 ............................................................................................................... 28

5.2 Les contextes historiques ........................................................................................... 29

5.3 ........................................................................... 29

5.4 Les personnages principaux ....................................................................................... 30

5.5 .................................................................................................. 31

5.6 port du drame romantique .................................................................................. 32

Conclusion ................................................................................................................................ 34

..................................................................................................................................... 36

Bibliographie ............................................................................................................................ 38

Introduction

Le sujet

de Victor Hugo dans ce domaine. Hugo appartient parmi les auteurs les plus marquants de la surtout pour romanesque qui est e. La taux du circonstances e e est e cherchait e principes de base de ce genre et dans la suite du chapitre nous nous concentrone bataille Hernani. Dans ce chapitre, nous mentionnons aussi une

Chatterton

ees Hernani (1830) et Ruy Blas (1838). Dans ces deux drames,

Hugo a suivi ses propres dem

ce genre. En comparant c 7 r les genres et les sources importantes pour dramatique. La comparaison des drames, choisis pour le nombre de leurs points communs, a pour son objectif principal de 8 1 temps, spectacle , spectaculum spectare e 1 des 2

3 Les deux genres

4 5 6

Les spectateurs jfont partie

active la , .7 et ils essayaient de trouver la meilleur forme qui peut rendre la fiction acceptable pour les spectateurs.8 la catharsis.9 Le spec

1 CORVIN, Michel (dir.),

SEJER, 2008, p. 1284-1285.

2 VIALA, Alain (dir.), , 1re

France, 1997, p. 6.

3 Idem, p. 6-7.

4 Idem, p. 7.

5 Idem, p. 8.

6 Idem, p. 9.

7 Idem, p. 10-11.

8 Idem, p. 11.

9 M. Corvin (dir.), op. cit., p. 264.

9 dessein tragique des personnages.10 11 2 situation politique et culturelle du pays.12 2.1 es fonction.13 es 14

La fin du XIIe Jeu

liturgique pleine de chants religieux en latin mais les dialogues entre les 15 , pour que le public 16

10 A. Viala (dir.), , p. 29.

11 Idem, p. 28.

12 M. Corvin (dir.), op. cit., p. 571.

13 Idem, p. 571.

14 A. Viala (dir.), op.cit., p. 45-46.

15 JOMARON, Jacqueline (dir.),

1988, p. 29.

16 Idem, p. 29.

Au XIIIe ont eu

leurs membres malades ou leurs upait 17

18 - Jeu de

saint Nicolas de Jean Bodel et Adam de la Halle. Elles contiennent les 19 principal.20 le et les Miracles de Nostre Dame par personnages.21 les jongleurs - sont devenus les professionnels.22

Le XIVe

courts c

23 La farce, une forme qui se moque des imperfections et des faiblesses

24 Le
-25 Le chef-ion e 26
de

27 des carnavals

17 Idem, p. 34.

18 A. Viala (dir.), op. cit., p. 55.

19 M. Corvin (dir.), op. cit., p. 571.

20 A. Viala (dir.), op. cit., p. 65.

21 M. Corvin (dir.), op. cit., p. 571.

22 J. Jomaron (dir.), op. cit., p. 40.

23 M. Corvin, op. cit., p. 571.

24 Ĝ, , Brno: Host, 2012, p. 81-82.

25 Idem, p. 74.

26 Idem, p. 74.

27 A. Viala (dir.), op. cit., p. 68-70.

28 t pour toute

2.2 a Renaissance et du Baroque

e entre les catholiqu parlement parisien.30 31
s.

Le chef-Abraham sacrifiant

32 e
git par exemple de la

Jodelle et des Juives (1583) de Robert Garnier.33

(1552) de Jodelle ou dans Les Esprits (1579) de Pierre de Larivey.34

28 Idem, p. 70.

29 M. Corvin (dir.), op. cit., p. 571.

30 J. Jomaron (dir.), op. cit., p. 90-91.

31 Idem, p. 90-91.

32 Idem, p. 98.

33 Idem, p. 98-104.

34 Idem, p. 107-108.

12 es appartenait les 35
e - : la demande de cinq actes, 36
assez libre.37 surtout des personnages comiques.38 absurdes ois de Malherbe.39 -comique qui e 40

41 s de la Passion

42
initial --dire divertir, aussi. Dans le

35 A. Viala (dir.), op. cit., p. 114-117.

36 J. Jomaron (dir.), op. cit., p. 94-95.

37 op. cit., p. 135.

38 A. Viala (dir.), op. cit., p. 149-150.

39 Idem, p. 148-149.

40 Idem, p. 150.

41 J. Jomaron (dir.), op. cit., p. 127.

42 M. Corvin (dir.), op. cit., p. 572.

13 , a la fin du premier tiers du XVIIe 2.3 2.3.1 normalisation de la lan43 jouait 44
Le re te.45 au Palais- et

Le Cid, e, Horace et Polyeucte ont

43 J. Jomaron (dir.), 1988, op. cit., p. 144-145.

44 op. cit., p. 130-132.

45 BIET, Christian (dir.), e , Ire

--28. 14

Scaramouche dans la salle du Petit-

Bourbon.46

mis le 47
cercl 48
Les salons, tenus par les dames nobles, par exemple par la marquise de Rambouillet dans la e pure et fine.49

2.3.2 la querelle du Cid

mimesis th--dire limiter

46 J. Jomaron (dir.), 1988, op. cit., p. 151-158.

47 Idem, p. 145-150.

48 A. Viala (dir.), op. cit., p. 161.

49 op. cit., 120-125.

15 .50

Sophonisbe en 1634, une

discussion vive sur -Le Cid de Pierre Corneille en 1637.51 Le Cid l neille a introduit

Horace.52

53
2.3.3 54
vraisemblance externe vraisemblance interne

50 Idem, p. 135-139.

51 J. Jomaron (dir.), 1988, op. cit., p. 197.

52 A. Viala (dir.), op. cit., p. 184-185.

53 J. Jomaron (dir.), 1988, op. cit., p. 197

54 Idem, p. 204-208.

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